1. Дръжте фотоапарата си готов:
Бихте могли да направите по-добри снимки, ако имате камера със себе си. Компактните фотоапарати винаги са по-лесни за носене със себе си. Такава камера няма да заема джоба ви или може да се побере на колана ви в калъф.
2. Разположете се възможно най-близо до обекта, подчертавайки важното:
В този случай всичко ненужно ще остане зад кулисите. Тук може да помогне и телеобектив.
3. Уловете хора в действие:
Снимка като „Моят приятел в поза на статуя на фона на нещо“ може да зарадва само вас и вашия приятел и то само в началото. Скоро всеки ще се умори от абсолютната статичност, напрежение и скука на подобни снимки.
4. Избор на ъгъл:
Изборът на ъгъл е важен за публиката, за да формира правилното възприемане на вашите герои. Изгледът отгоре надолу върху обектите ги кара да изглеждат малки и незначителни. Обратно, стрелбата от нивото на земята нагоре превръща героите в по-значителни фигури.
5. Изберете прост фон:
Този съвет допълнително ще привлече вниманието към вашия обект, правейки снимката по-изразителна. Можете също така да посъветвате да направите фона неясен и размазан.
Използвайте режима „портрет“ на вашия фотоапарат или отворете блендата по-широко.
6. Поставете обекта около една трета от ръба на рамката:
Поставяйки обекта строго в центъра, вие лишавате снимката от динамика и изразителност.
Това правило се нарича още правилото на „златното сечение“.
7. Когато снимате пейзаж, добавете преден план:
Обектите в близост до камерата, когато снимате пейзаж, могат да добавят измерение и дълбочина на кадъра.
8. За успешна пейзажна фотография:
Отделете време, за да проучите характеристиките на избраното от вас местоположение: наблюдавайте промяната на осветлението през деня, за да решите кога сенките и текстурите изглеждат най-ефективни.
Следете прогнозата за времето: в деня преди планираната фотосесия преценете дали изобщо си струва да излизате на открито при прогнозираните метеорологични условия.
9. Изберете най-благоприятните условия на осветление:
Моля, имайте предвид, че снимането привечер често е слабото място на всички цифрови фотоапарати.
Снимането при ярка слънчева светлина има много широк диапазон на яркост. Цифровата камера просто не може да го улови. Изчакайте, докато слънцето се покрие с лек облак. Най-добрите снимки ще бъдат направени сутрин или вечер, на сянка.
10. Дръжте камерата здраво с две ръце и леко натиснете бутона на затвора:
Това е едно от условията за получаване на ясни снимки. Понякога, при условия на слаба осветеност, самата камера сигнализира, че снимането от ръка е невъзможно - размазаното изображение не може да бъде избегнато. Тук може да помогне статив или друга фиксирана опора.
11. Използвайте вградената светкавица или външна светкавица с радиосинхронизатор:
Привечер, в тъмна стая, светкавицата ще освети обекта и ще ви позволи да снимате от ръка, без статив.
Само не забравяйте, че обикновено вградените светкавици не са много мощни - достигат три или четири метра.
Светкавицата също е незаменима, когато снимате на ярко слънце или срещу слънцето. Ще помогне за омекотяване на сенките.
12. Скорост на синхронизиране на светкавица:
Тъй като продължителността на импулса на светкавицата е толкова кратка, когато снимате с камери със завесен затвор, можете да използвате само скорости на затвора, по-високи от определена стойност, наречена скорост на синхронизиране на светкавицата (X-Sync). При по-къси скорости на затвора прозорецът на рамката може да не е напълно отворен, което ще доведе до неравномерно осветяване на CCD матрицата. За повечето цифрови огледално-рефлексни фотоапарати настройката на X-Sync варира от 1/125 до 1/500 сек.
13. Ако е възможно, задайте правилно чувствителността на матрицата:
Когато снимате на открито през деня, обикновено е достатъчна чувствителност от 50 ISO.
Снимането на динамични сцени, като например спорт, може да изисква високи скорости на затвора. Тук и през деня може да се наложи да зададете ISO 200-400.
Не забравяйте, че високата чувствителност води до допълнителен шум в изображението.
14. Правилно фокусиране с помощта на автофокус:
Автоматичното фокусиране обикновено се осъществява чрез натискане на бутона на затвора наполовина.
Поставете обекта, върху който искате да фокусирате, в центъра на рамката, в противен случай автоматичното фокусиране може да не работи. Когато камерата сигнализира за успешно прицелване, прекомпозирайте кадъра според правилото за „Златно сечение“.
15. Задайте баланс на бялото:
Автоматичният баланс на бялото в обикновените цифрови фотоапарати често е грешен. Например по здрач, при изкуствено осветление.
Помогнете на камерата, настройте сами баланса на бялото в противоречиви ситуации. Само не забравяйте да зададете отново баланса, когато условията на осветление се променят.
16. Използвайте компенсация на експозицията, ако е необходимо:
Заснемането на светли обекти на тъмен фон, като например бяла статуя на фона на тъмни дървета, често изисква корекция на експонацията от -(минус)
Заснемането на тъмни обекти на светъл фон, като например тъмна човешка фигура на фона на сняг, често изисква корекция на експозицията до + (плюс).
Не прекалявайте със силната корекция; цифровият фотоапарат реагира много чувствително на това. Малко вероятно е корекция на повече от една стъпка да е оправдана. Опитайте 0,3, 0,7 спирки.
17. По време на портретна фотография:
Фокусирайте се върху очите - това ще направи снимката по-изразителна. Ако вашият модел носи очила, уверете се, че те не отразяват нищо.
Говорете с модела - това ще й помогне да се отпусне и да изглежда по-естествено.
18. Размер на темата:
Разстоянието между фотографа и модела, което се появява пред зрителя, влияе значително върху възприемането на снимката: когато е голямо, портретите изглеждат по-отдалечени и официални. Портретната фотография в близък план носи топлината на близките взаимоотношения в работата.
19. Светлини в очите:
Светлината, отразена в очите на модела, значително оживява портрета. За да се появят светлини в очите, поставете рефлектор пред модела.
20. Камера и топлина:
Когато снимате в жегата, не забравяйте, че черното тяло на фотоапарата се нагрява бързо. Не го оставяйте на слънце - скрийте го в чантата си или го покрийте със светлоотразителен материал. В най-лошия случай, обикновена панама шапка ще свърши работа.
21. Камера и скреж и влага:
Ако навън има висока влажност или мраз, а вие отивате на фотосесия, имайте предвид, че влагата започва да кондензира върху оптиката, огледалото и електрониката на камерата. Затова е по-добре да включите камерата известно време, след като камерата е „свикнала“ с околната температура. За предпочитане в калъф. Същото е, когато се върнем от студ или влажно време в топла стая, само се добавя действие - изключете камерата, преди да влезете в стаята (някои препоръчват да извадите батерията), те също съветват да изчакате дори няколко часа след това влизане в топло помещение, т.к натрупаният конденз може да повреди електрониката.
22. Почистване на оптиката:
Не се препоръчва сами да бършете замъглена (или замърсена) оптика. За да направите това, трябва да го оставите да изсъхне и да използвате подходящите аксесоари, например молив LENSPEN LP-1 или салфетки - Предварително навлажнени кърпички за лещи - американски, Brillen klar - немски и др.
23. Снимки на диви животни:
Когато снимате птици в полет с очна линия, може да откриете, че фотоапаратът ще се опита да фокусира върховете на крилата, защото те ще бъдат най-близо до вас. Следователно, преди да пуснете затвора, ще трябва или да изберете друга точка на фокусиране, която е по-близо до главата на птицата, или да извършите предварително ръчно фокусиране.
Не заобикаляйте зоологическите градини. Въпреки че това не е „дивата природа“, това е най-удобното и безопасно място да усъвършенствате уменията си. И с внимателно обмислена композиция и умел контрол на дълбочината на рязкост можете да получите кадри, които никой няма да различи от „диви“. Заснемането с окабеляване също ще помогне да се скрият следите от присъствието на цивилизацията.
24. Стрелба в гората:
За да снимате успешно гора или дървета, ще трябва да се научите как да работите със светлина. Забравете, че слънцето трябва да е зад вас - оставете лъчите му да пробият короните на дърветата!
25. Спортна фотография:
Не винаги трябва да търсите „опашки“ от движещи се обекти - да, това подчертава скоростта, но често абсолютно ясният изстрел изглежда по-изгоден. Използвайте минималната скорост на затвора и отворете блендата по-широко - тогава замъгленият фон ще подчертае основния обект.
26. За да избегнете мърдането:
Повечето хора могат да държат стабилно фотоапарат със стандартен обектив, стига скоростта на затвора да не е по-дълга от 1/60-1/30 сек. Добро практическо правило при избора на скорост на затвора при снимане от ръка е, че тя не трябва да бъде числено по-дълга от фокусното разстояние на обектива в милиметри (или еквивалентното фокусно разстояние в случай на компактни фотоапарати). Тоест, когато снимате с 200 мм телеобектив, препоръчително е да използвате скорост на затвора не по-дълга от 1/200 сек.
Има два основни пътя към богатството: Пътят на МАЙСТОРА и пътят на ТЪРГОВЕЦА.
Пътят на МАЙСТОРА- това е създаването на продукт или услуга, които хората ще купуват от вас. Колкото по-ценен майстор ставаш, толкова повече пари идват при теб. Веднъж научих невероятна статистика.
Във всяка сфера на дейност има най-добрите МАЙСТОРИ и стоките, които произвеждат. Например при автомобилите това е Rolls-Royce. В мъжки костюми Briony. В музиката това е Игор Крутой. А най-добрият водещ е Иван Ургант.
Посочих няколко имена, но във всяка категория има около 3-4 лидера. 30% от хората искат да купуват само от тях. Следователно на Ургант трябва да бъдат платени 50 000 - 100 000 долара за изпълнението. Все пак всички олигарси и бизнесмени искат да го поканят. А той има само 20 дни в месеца. И милиони хора го искат. Освен това най-добрите купувачи са тези, за които парите вече не са важни. Ценят качеството, престижа и времето. Те просто питат: Кой е най-добрият? ... и купете. 30% от хората искат да купуват от първите три. 30% от хората се ориентират за цената и ако имат възможност купуват и от първите трима. 40% дори не поглеждат първите три. В крайна сметка те искат да спестят пари. Нямат много пари. И освен първите трима, има още хиляди майстори във всяка категория... И всички те се борят за вниманието и парите на 40% от останалата публика. И тези 40% наистина обичат да плащат по-малко)))
Затова животът на първите трима е рай. Те избират с кого да работят и с кого да не работят. Те сами определят всяка цена за своите стоки. В крайна сметка търсенето надвишава предлагането. Но за да се изкачите до върха са необходими 5-7 години интензивна и упорита работа.
Един ден една жена се приближила до Пабло Пикасо в кафене и го помолила да нарисува нещо върху салфетка. 10 000 долара – казал й Пикасо. За 5 минути и няколко удара – изненада се тя. За 50 години упорит труд, който ми позволи да стана Пабло Пикасо - отговори той.
Това е пътят на МАЙСТОРА.И как да преминете през това възможно най-точно, правилно и бързо, преподавам в програмата „Стани богат! 4 основи и основната тайна“.
ПЪТЯТ НА ТЪРГОВЕЦА- това е различен път и аз говоря за него в програмата „Продажби за ВСИЧКИ“.
Упражнение:Намерете най-добрия МАЙСТОР в любимия си бизнес и проучете неговата биография. Изберете книга от неговата биография, която е изучавал. И го изучавайте. ЦИТАТ
Все още е широко разпространено мнението, че един писател и поет може да работи само в моменти на вдъхновение. Затова ли писателите чакат с години това вдъхновение и не търсят нищо? Убеден съм само в едно: вдъхновението идва по време на работа. Николай Островски
ВСЕКИ път се убеждавам, че: „Нищо не може да замени постоянството: нито талантът – няма нищо по-разпространено от талантливите неудачници – нито гениалността – неудачникът гений се е превърнал в пословичен герой. Само постоянството и постоянството са всемогъщи.” Калвин Кулидж, президент на САЩ 1923-1929
ШЕГА
Бащата пита Вовочка: „Е, сине, вече си голям, избра ли вече какъв искаш да станеш, когато пораснеш?“ - Да, татко! Искам да бъда чистач на басейни. - Това е всичко? - Не, също градинар, водопроводчик и разносвач на пица. Бащата се замисли, почеса се по тила и извика на жена си: "Слушай, мамо!" Изглежда, че е намерил тази лента...
Поемам инициатива! на живо! Направете въздействие! Забогатявам! любов! Айзък
Все още е широко разпространено мнението, че един писател и поет може да работи само в моменти на вдъхновение. Затова ли много писатели чакат това вдъхновение с години и не пишат нищо?
Убеден съм само в едно: вдъхновението идва по време на работа. Писателят трябва да работи честно, както всеки строител на нашата страна - при всяко време, в добро и лошо настроение, защото трудът е най-благородният лечител на всички болести.
Няма нищо по-радостно от работата.
Очаквам с нетърпение края на моята „поръчана“ ваканция, за да мога отново да взема писалката си.
Питате ме какви са плановете ми извън Stormborn? Не ми задавай такива обезпокоителни въпроси. Мога да се изгубя и да разгърна пред вас такава фантазия от желания, че да останете зашеметени.
Искам да напиша книга за деца. След това научнофантастичен роман и след това завършете последния том „Как се калеше стоманата“, озаглавен „Щастието на Корчагин“. И преди всичко мисля да уча в дълбочина и на шир, да уча до последния ден от живота си.
Това не е парадокс, а необходимост. За всички тези планове трябва да живеете поне десет години.
Интересно какво ще кажат лекарите за това? Честно казано, наистина искам да счупя рекорда по дълголетие. Все пак животът у нас е адски хубав!
Готов съм, приятели, да приема най-суровата и взискателна критика от ваша страна. Трябва ми сега, преди да излезе книгата, за да мога да направя всички необходими корекции.
Първо искам да разбера общото впечатление от книгата. Има два вида книги. Първата категория включва тези, в които има добри вълнуващи пасажи, но самите книги като цяло са лоши. И има добри книги, но те имат някои неприятни слаби места. И така, какво е цялостното впечатление от моята книга?
Трябва да кажа, че обратната връзка, която получих досега за "B[orn] of B[urei]", е положителна. Това малко ме успокоява. Честно казано, страхувах се от пристигането на Сема Трегуб. Така че, мисля, той прочете книгата, ще дойде и ще каже: „Премести се, приятелю, на друга професия! Е, поне измислете рецепти за сапун или станете някъде счетоводител!“ Не, дори той не каза това и е неприятен критик. Става по-лесно, когато книгата не е критикувана. Все пак това е резултат от две години и половина работа. Чувствам и разбирам, че книгата далеч не е съвършена и никога няма да почивам на лаврите си. Аз съм най-злобният и придирчивият от всички мои критици. Трябва да знам дали ще послужи на каузата на комунистическото възпитание на младежта, дали ще развълнува сърцата на читателите и ще ги призове към борба, към подвизи, дали ще даде образ на млад човек от нашата епоха? Или трябва да се запази веднага, без да се натиска, в района на тази къща и бързо да се забрави за нея.
Получих обратна връзка от Григорий И[ванович], от адютанта на маршал Ворошилов. Това са положителни отзиви и малко ме успокояват.
Реших да събера общественото мнение и едва тогава да дам право на издателствата да го публикуват. За сега е изпратен само за оглед. Много ме интересува мнението на Комсомолская правда, като младежки вестник. Това е моят професионален вестник, както железничарят или миньорът имат свой. Интересуват се от други вестници, но преди всичко от своите...
Сцената с котелното помещение е резултат от разговор с Лахути. Той ми даде призива на Горки към писателите, в който А[лексей] М[аксимович] моли писателите да спрат да се ровят в себе си, да изоставят психологически сложните изследвания и да дадат в книгите си силни характери, големи страсти, да дадат хора с голям импулс , кипящ екшън, който ще развълнува читателите.
Знам за три изключителни случая на безумната храброст на нашите войници по време на гражданската война. Обобщих ги и дадох епизода в котелното; аз като артист имах право да го направя.
При едно отстъпление на Първа конна армия един боец, буденовец, изостава от отряда. Поляците окупираха територията. Щабът им се разположи на терен и започна спешна среща. И така, в разгара на спорове, един конен буденовец излита от ръжта, стреля от револвер, убива двама генерали, един полковник и посича около петима щабни офицери. Тази изненада парализира всички, но докато дойдат на себе си, Буденовецът уби девет души и отново изчезна в ръжта. Той изчезна безследно и никога не беше открит. След това се появяваше още няколко пъти, като винаги се спускаше неочаквано, стреляше, посичаше и се втурваше като вихрушка. И забележете - той беше в униформата си, облечен в буденовка с алена звезда. Той не се разоръжава зад вражеските линии, не се крие. Това е човек с изключителна смелост, някакъв легендарен герой. Но името му остана неизвестно, този епизод е взет от книгата на Rydz-Smigly, това е факт, а не фантазия. Ако писател опише такъв боец, читателите няма да му повярват - те ще кажат пресилено, че такъв боец не съществува в живота. Но знаем, че борбата създава ситуации, които са напълно невъзможни в мирна, тиха среда.
Вторият случай е разказан от Пилсудски в книгата му „Двадесетата година”. По време на отстъплението на поляците състоянието на тяхната армия беше изключително депресирано; те бяха тероризирани от червената кавалерия. И нашият разузнавателен екип от седемнадесет души с четири картечници в разгара на битката изтегли напред шестдесет-седемдесет километра и се оказа отцепен. Тези смелчаци атакуваха щаба на полската дивизия през нощта с диви писъци, викове и стрелба. Те са в червени панталони, в буденовки с алени звезди (дори през лятото войниците от Първа кавалерия не сваляха червените си платнени панталони и памучни шлемове - това беше особен ефект). Веднага създадоха невероятна паника. Поляците бяха обзети от див страх. Съдейки по шума, човек би си помислил, че повечето от тях са нападнали. Освен това Първа [конна] армия атакува врага с целия си състав. И започна диво, неразбираемо отстъпление. Седемнадесет души караха цяла дивизия - четири хиляди и петстотин души - и я караха шестдесет километра през нощта. Дивизията предаде Ковел и четири дни по-късно нашите войски пристигнаха и осигуриха победата. Необходимо е да се внуши на младите хора съзнанието, че дори един боец в най-привидно безнадеждната ситуация, намерил смелост в сърцето си, може да причини огромна вреда на враговете си. Трябва да култивираме смелост и решителност да се борим до последната възможност. Искам да докажа това с типа Bird. Деветстотин пасивни работници бяха изхвърлени на улицата, безпомощна, уплашена тълпа. А Бърд сам, затворен в котелното помещение, вдига целия град и се защитава, като лъвче, от легионерите. Изблиците на такава смелост, смелост, противоречаща на логиката, понякога са необходими, те доказват на пасивните маси, че няма безнадеждни ситуации, смелостта на съпротивата унищожава всичко. Ако беше възможно да покажа това, тогава се радвам...
Извън съюзасложните изречения са такива сложни изречения, чиито части са свързани само по смисъл и интонация, без помощта на съюзи и съюзни думи.
Между частите на несвързаното сложно изречение се поставят различни знаци: запетая, точка и запетая, двоеточие, тире.
I. Запетаямежду частите на несъюзно сложно изречение се поставя, ако тези части са тясно свързани помежду си по смисъл, показват едновременно или последователно случващи се събития (може да се вмъкне връзка между тях И):
Междувременно слънцето изгря, изпрати лъчите си на земята, лъчите проникнаха през гъстата гъсталака и осветиха всеки клон.
II. точка и запетаясе поставя, когато частите на несъюзното сложно изречение са по-отдалечени една от друга по смисъл или са значително разпространени (особено ако в тях има запетаи):
Дебели ледени висулки, висящи от покривите, се стопиха на слънцето; падащите от тях капки силно се удрят в леда; по всички улици капките пееха звънката песен на пролетта.
III. Дебело червов несъюзно сложно изречение, което се разделя на две части, се поставя в следните случаи:
1) ако второчаст (едно или повече изречения) обяснява, разкрива съдържанието на първата част (между тези части можете да вмъкнете израза "а именно"):
Никога не беше виждал такава есен: в прозрачното небе нямаше нито ветрец, нито облак (а именно каква есен?).
2) ако в първичасти са глаголи виждам, гледам, разбирам, знам, чувствамИ T.и др., с помощта на които се прави предупреждение, че ще последва изявление на някакъв факт или описание (в такива случаи между частите може да се вмъкне съюз Какво):
Убеден съм само в едно: вдъхновението идва по време на работа.
3) ако първата част съдържа глаголи внимавайте, оглеждайте се, слушайтеи други, предупреждаващи за по-нататъшно представяне и позволяващи вмъкване след себе си думите „и аз видях това“, „и аз чух това, и аз почувствах това“ и т.н.:
Принцът свали лъка си и погледна: хвърчилото се давеше в морето и не беше като птица
стене с вик.
4)Аковторочаст посочва причината за казаното в първата част (можете да вмъкнете връзка между тях защото, тъй като, тъй като):
Дневните звезди никога не се виждат на небето: те са затъмнени от слънцето.
IV. Тире в несъюзно сложно изречение, разделено на две части, се поставя в следните случаи:
4) ако ввторочаст съдържа неочакван резултат или индикация за бърза промяна на събитията:
Той удари спирачките- скоростта не е намаляла.
Сиренето падна- При него имаше такъв трик.
5) ако ввторочаст съдържа рязък контраст по отношение на съдържанието на първата част (между частите може да се вмъкне съюз но или а):
Смелите побеждават- страхливите загиват.
6) Аковторочаст съдържа следствие, заключение от казаното в първата част (между частите можете да вмъкнете думите следователно, така):
Жегата се влошаваше- Ставаше трудно да се диша.
7) ако впървичаст показва времето на действието, споменато във втората част (в началото на първата част можете да замените връзката когато):
Гората се изсича- чипове летят.
8) Акопървичаст обозначава условието за извършване на действието, споменато във втората част (в началото на първата част можете да замените връзката ако):
Утре времето ще е хубаво- да отидем в гората.
9) ако ввторочаст съдържа сравнение с казаното в първата част (можете да вмъкнете съюзи между тях сякаш, сякаш, като):
Казва дума- пее славеят.
7) аковторочаст е свързваща клауза (думата this може да бъде вмъкната преди нея):
Вечер тъмночервеното, слабо слънце висеше над хоризонта за дълго време.- лош знак.
Трябва да се помни, че речта на някой друг не може да бъде предадена дословно, а само със запазено съдържание. В такива случаи се говори за непряка реч. Непряката реч е подчинената част на сложно изречение.
В изреченията с пряка реч могат да се използват обръщения, междуметия, частици, утвърдително-отрицателни и въпросително-възклицателни думи.
Препинателни знаци в диалог. Използване на кавички.
„- Кога е роден Бенкендорф?
Година седемдесета , - Отговорих.
Или по-точно? – попита жената.
за жалост , - казвам , - забравих..."
С. Довлатов („Резерв“)
Накратко, надявам се всички да разберат... Не знам как да обясня това. Ако има точка и след това непряка реч, тогава тази точка се превръща в запетая. Удивителните знаци, въпросителните знаци и елипсите остават в сила. Ако пряката реч е разкъсана, тогава или: „Знаеш ли“, поколеба се тя , - Отдавна исках да те попитам...” (защото „Знаеш ли , Отдавна исках да те попитам...") или: „Днес е облачно", каза той . – Да отидем в къщата." (защото „облачно днес“ . Да отидем в къщата")
Препинателни знаци за обръщение, междуметия, утвърдителни, отрицателни, въпросителни и удивителни думи.
Обжалване- това е дума или фраза, която назовава адресата на речта (т.е. този, към когото е адресирана речта).
Призивът се разграничава със запетаи, а при особено емоционално напрежение - с удивителен знак:
Здравейте приятели.
И вие, приятели, както и да седнете.
Все още не сте годни да бъдете музиканти.
поет! Не ценете любовта на хората.
Ако след препратката има определение или приложение, тогава тя е изолирана и се възприема като втора препратка:
Петя мила къде си?
Петя, мила, къде се скри?
Частици о.о Аи др., стоящи пред жалбата, не се отделят от тях:
О, измами, любими на сърцето...
Ако има междуметие преди обръщението, то се отделя със запетая или въпросителен знак (за разлика от частица, междуметието е интонационно подчертано, акцентирано):
Хей. момчета, помогнете ми.
Привличайки внимание, едно междуметие може само по себе си да действа като обръщение:
Хей! Ела тук!
Лични местоименияВиеИВие,По правило те не действат като призиви.
Препинателни знаци при отрицателни и въпросително-удивителни думи
1. ДумидаИНе,изразяващи утвърждение и отрицание се разделят със запетаи. В зависимост от интонацията те могат да бъдат последвани от удивителен знак, многоточие и точка:
Да, така е.
Изток. това е грешно. Не, няма да ходя никъде!
Словодаможе да се появи като частица и тогава не се разделя със запетаи:
Да всичко е наред!
Хайде! Стига ти!
СловоНеможе да действа като член на изречение (предикат), като в този случай не се отделя със запетаи:
Тук няма никой.
Да, нямаме нищо.
Въпросителни и удивителни думикакво, какво, как. какво, как, добре, добресе отличават с препинателни знаци:
Какво. Уморихте ли се вече?
Хайде да си починем, става ли?
къде си бе
Използване на кавички.
Думи, използвани в необичайно, конвенционално, иронично значение
Следното е подчертано в кавички:
1) необичайни, рядко използвани думи, към които авторът иска да привлече вниманието, например: Отидохме в гората или, както казваме, да „поръчаме“(Тургенев);
2) думи, използвани в специално, необичайно значение, например: Те[пътници трета класа] нямаше право да бъде на горните палуби, предназначени изключително за „чистата“ публика от първи и втори клас(Катаев);
3) думи, които представляват малко известни термини, например: Рано през пролетта... започват “пажари” или горски пожари(Аксаков);
4) думите са остарели или, обратно, напълно нови, ако тази функция е подчертана, например: Почти всички гимназисти дойдоха на това забавно „парти“;
5) думи, използвани в ироничен смисъл, например: ...В литературата ние почитаме „табелата за ранговете” и се страхуваме да говорим на глас за „високопоставени личности”(Белински);
6) думи, използвани в условно значение (по отношение на ситуация или контекст), например: По време на маневрите "червените" се противопоставиха на "зелените"; „врагът“ използва „атомни оръжия“.
ср. Също: "бъчва"(в авиацията) "котел"(по военното дело) "зелена улица"(за железопътни работници) "Бяло злато"(памук), "бели въглища"(вода електричество), "Бяла хартия"(сборник документи), "черно злато"(масло), "мълния"(спешно освобождаване в печатницата), "прилеп"(миньорски фенер) бъди на “ти” (на “ти”), сечи “под тенджерата”, “велик тъп”(филм), "коза"(в спорта) и др.
ЦЕНТЪРЪТ ЗА НАУЧНА МИСЪЛ Е СЪЗДАДЕН НА 1 МАРТ 2010 Г. ПО ИНИЦИАТИВА НА РЕДИЦА УЧЕНИ ОТ ГРАД ТАГАНРОГ. ОСНОВНАТА ДЕЙНОСТ НА ЦЕНТЪРА Е НАСОЧЕНА КЪМ ПРОВЕЖДАНЕ НА МЕЖДУНАРОДНИ НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКИ КОНФЕРЕНЦИИ В РАЗЛИЧНИ КРАСОВЕ НА НАУКАТА, ИЗДАВАНЕ НА МОНОГРАФИИ И НАСОКИ ЗА ПРЕПОДАВАНЕ. ВСИЧКИ ПРИЕТИ МАТЕРИАЛИ МИНАВАТ ПРЕДВАРИТЕЛНА ПРОГРАДА, КАТО СЛУЖИТЕЛИТЕ НА ЦЕНТЪРА НАПРАВЯТ ПРАВОПИСНИ, ПУНКТУАЦИОННИ И СТИЛИСТИЧНИ КОРЕКЦИИ. ЦЕНТЪРЪТ СЪТРУДНИЧИ С ИЗДАТЕЛСТВАТА „СПЪТНИК +” И „П ЕРО” (МОСКВА). ВСИЧКИ РЪКОВОДСТВА, ПРОИЗВЕДЕНИ ОТ ЦЕНТЪРА, ИМАТ МЕЖДУНАРОДНИЯ ISBN ИНДЕКС, ИЗРАБОТЕНИ СА НА ВИСОКОКАЧЕСТВЕНА ХАРТИЯ И СЕ ОТЛИЧАВАТ С ВИСОКОКАЧЕСТВЕН ПЕЧАТ. ДНЕС ЦЕНТЪРЪТ ЗА НАУЧНА МИСЪЛ Е МОДЕРНА, ДИНАМИЧНО РАЗВИВАЩА СЕ ОРГАНИЗАЦИЯ С ВИСОК НАУЧЕН ПОТЕНЦИАЛ, ПРЕДОСТАВЯЩА ВЪЗМОЖНОСТ ЗА ПУБЛИКУВАНЕ НА СВОИ ТРУДОВЕ КАКТО НА ВЕЧЕ УЧЕНИ, ТАКА И НА МЛАДИ АБИСТОРИНИ ЗА СТУДЕНТИ.
Материали за публикуване се приемат почти денонощно. - Гъвкава система за плащане. - На участниците в конференцията се изпраща готов документ за плащане (не е необходимо да го попълват сами). - Участниците в конференцията получават сертификат за участие в конференцията и диплома (която е необходима за формиране на собствено портфолио). - Сборник с публикувани материали можете да получите 2 месеца след края на конференцията. - Колекции на московското издателство, с номера на ISBN, UDC, BBK. - Корицата на сборника е пълноцветна. - Колекциите се изпращат до 16 големи библиотеки в Русия и чужбина. - Международни конференции. - Всички материали преминават предварителна проверка (извършваме правописни, пунктуационни и стилистични корекции).
Основен: Провеждане на интернет конференции. 1 Издаване на сборници с научни статии. 2 Публикуване на научни статии. 3 Издаване на монографии, учебници. 4 Съставяне на рецензии на автореферати на магистърски и докторски дисертации. 5 Рецензиране на монографии, учебници. 6 Превод на статии, анотации към статии, монографии, информация за автори от руски на английски език. 7 Писане на научни статии по поръчка. 8
Допълнително: Препращане на сборници от научни и практически конференции. 1 Издаване на дипломи на участниците в конференцията. 2 Издаване на удостоверения, потвърждаващи факта на публикуване. 3 Издаване на подробно удостоверение, съдържащо информация за всички публикувани произведения в Центъра. 4
Нашите конференции: 1. Актуални проблеми на модернизацията на руското образование. 2. Актуални проблеми на съвременната наука. 3. Образователна дейност на педагогическия университет: проблеми и перспективи за развитие. 4. Законност и ред. 5. Езикознанието в съвременния свят. 6. Международна научно-практическа конференция на младите учени. 7. Общинското образователно пространство в парадигмата на личностно ориентираното образование. 8. Общинска образователна система (съдържание, технология, перспективи за развитие). 9. Науката в съвременния свят. 10. Нови технологии в образованието. 11. Психологията на 21 век. 12. Съвременен учител: личност и професионална дейност. 13. Ценностите на образованието в процеса на духовно и морално възпитание на съвременната младеж.
