1. Neka vaša kamera bude spremna:
Mogli biste napraviti bolje snimke da imate kameru sa sobom. Kompaktne fotoaparate je uvijek lakše ponijeti sa sobom. Takav fotoaparat neće zauzeti vaš džep, ili može stati na pojas u torbici.
2. Postavite se što bliže subjektu, naglašavajući najvažnije:
U ovom slučaju, sve nepotrebno će ostati iza kulisa. Tu može pomoći i teleobjektiv.
3. Snimite ljude u akciji:
Fotografija poput "Moj prijatelj u statui pozira na pozadini nečega" može samo zadovoljiti vas i vašeg prijatelja, i to samo na početku. Apsolutna statičnost, napetost i dosadnost ovakvih fotografija uskoro će svima dosaditi.
4. Odabir ugla:
Izbor ugla je važan da bi publika formirala ispravnu percepciju vaših likova. Pogled odozgo prema dolje čini da subjekti izgledaju mali i beznačajni. S druge strane, pucanje od nivoa tla naviše pretvara likove u značajnije figure.
5. Odaberite jednostavnu pozadinu:
Ovaj savjet će dodatno privući pažnju na vašu temu, čineći fotografiju izražajnijom. Također možete savjetovati da pozadina bude neoštra i mutna.
Koristite "portret" način rada na fotoaparatu ili otvorite otvor blende šire.
6. Postavite subjekat otprilike trećinu pomaka od ivice kadra:
Postavljanjem subjekta striktno u centar, lišavate fotografiju dinamike i izražajnosti.
Ovo pravilo se još naziva i pravilom „zlatnog omjera“.
7. Kada snimate pejzaž, dodajte prednji plan:
Objekti blizu kamere prilikom snimanja pejzaža mogu dodati dimenziju i dubinu kadru.
8. Za uspješnu pejzažnu fotografiju:
Odvojite vrijeme da istražite karakteristike odabrane lokacije: gledajte kako se osvjetljenje mijenja tokom dana kako biste odlučili kada sjene i teksture izgledaju najefikasnije.
Pratite vremensku prognozu: dan prije planiranog fotografisanja utvrdite da li se uopće isplati izlaziti na otvorenom pod predviđenim vremenskim uslovima.
9. Izaberite najpovoljnije uslove osvetljenja:
Imajte na umu da je snimanje u sumrak često slaba tačka svih digitalnih fotoaparata.
Snimanje na jakom suncu ima veoma širok raspon svjetline. Digitalni fotoaparat to jednostavno ne može snimiti. Sačekajte da sunce pokrije lagani oblak. Najbolje fotografije biće snimljene ujutro ili uveče, u hladu.
10. Čvrsto držite fotoaparat sa obe ruke i lagano pritisnite dugme zatvarača:
Ovo je jedan od uslova za dobijanje jasnih slika. Ponekad, u uslovima slabog osvetljenja, sama kamera signalizira da je snimanje iz ruke nemoguće - ne može se izbeći mutna slika. Ovdje može pomoći stativ ili neki drugi fiksni nosač.
11. Koristite ugrađeni blic ili eksterni blic sa radio sinhronizatorom:
U sumrak, u mračnoj prostoriji, blic će osvetliti objekat i omogućiti vam da snimate iz ruke, bez stativa.
Samo nemojte zaboraviti da obično ugrađeni blicevi nisu jako moćni - dosežu tri ili četiri metra.
Blic je takođe neophodan kada snimate na jakom suncu ili protiv sunca. Pomoći će ublažiti sjene.
12. Brzina sinhronizacije blica:
Budući da je trajanje impulsa blica tako kratko, kada snimate sa kamerama sa zatvaračem sa zavjesom, možete koristiti samo brzine zatvarača veće od određene vrijednosti koja se zove brzina sinhronizacije blica (X-Sync). Pri kraćim brzinama zatvarača, prozor okvira možda neće biti potpuno otvoren, što će dovesti do neravnomjernog osvjetljenja CCD matrice. Za većinu digitalnih SLR-a, postavka X-Sync kreće se od 1/125 do 1/500 sek.
13. Ako je moguće, ispravno postavite osjetljivost matrice:
Kada snimate na otvorenom tokom dana, obično je dovoljna osetljivost od 50 ISO.
Snimanje brzih scena poput sportskih može zahtijevati velike brzine zatvarača. Ovdje i tokom dana možda ćete morati podesiti ISO 200-400.
Ne zaboravite da visoka osjetljivost dovodi do dodatnog šuma na slici.
14. Ispravno fokusirajte koristeći autofokus:
Automatsko fokusiranje se obično postiže pritiskom okidača do pola.
Postavite objekat na koji želite da fokusirate u centar kadra, inače autofokus možda neće raditi. Kada kamera signalizira uspješno nišanjenje, prekomponirajte kadar prema pravilu “zlatnog omjera”.
15. Postavite balans bijele boje:
Automatski balans bijele boje u jednostavnim digitalnim fotoaparatima je često pogrešan. Na primjer, u sumrak, pod umjetnim osvjetljenjem.
Pomozite kameri, sami postavite balans bijele boje u kontroverznim situacijama. Samo ne zaboravite ponovo postaviti balans kada se uslovi osvjetljenja promijene.
16. Koristite kompenzaciju ekspozicije ako je potrebno:
Snimanje svijetlih objekata na tamnoj pozadini, kao što je bijeli kip na pozadini tamnog drveća, često zahtijeva korekciju ekspozicije -(minus)
Snimanje tamnih objekata na svijetloj pozadini, kao što je tamna ljudska figura na pozadini snijega, često zahtijeva korekciju ekspozicije na + (plus).
Nemojte preterano koristiti jaku korekciju, digitalna kamera reaguje veoma osetljivo na ovo. Malo je vjerovatno da je opravdana korekcija u više od jednog koraka. Pokušajte 0,3, 0,7 zaustavljanja.
17. Tokom fotografisanja portreta:
Fokusirajte se na oči - to će fotografiju učiniti izražajnijom. Ako vaš model nosi naočale, uvjerite se da ne reflektiraju ništa.
Razgovarajte s manekenkom - to će joj pomoći da se opusti i izgleda prirodnije.
18. Veličina subjekta:
Udaljenost između fotografa i modela koja se pojavljuje gledaocu uvelike utječe na percepciju fotografije: kada je velika, portreti djeluju udaljenije i formalnije. Portret u krupnom planu unosi toplinu intimnosti u rad.
19. Svjetla u očima:
Svjetlo koje se reflektira u očima modela uvelike oživljava portret. Da bi se svjetla pojavila u očima, postavite reflektor ispred modela.
20. Kamera i grijanje:
Kada fotografišete po vrućini, zapamtite da se crno kućište fotoaparata brzo zagreva. Ne ostavljajte ga na suncu - sakrijte ga u torbu ili prekrijte svjetlosnim reflektirajućim materijalom. U najgorem slučaju, jednostavan panama šešir će biti dovoljan.
21. Komora i mraz i vlaga:
Ako je vani velika vlaga ili mraz, a idete na fotografiranje, imajte na umu da se vlaga počinje kondenzirati na optici, ogledalu i elektronici fotoaparata. Stoga je bolje uključiti kameru neko vrijeme nakon što se kamera „navikne“ na temperaturu okoline. Po mogućnosti u koferu. Ista je stvar kada se vratimo iz mraza ili vlažnog vremena u toplu prostoriju, samo se dodaje akcija - isključite kameru prije ulaska u prostoriju (neki preporučuju vađenje baterije), također savjetuju da pričekate i par sati nakon ulazak u toplu prostoriju, jer kondenzacija koja se nakuplja može oštetiti elektroniku.
22. Čišćenje optike:
Ne preporučuje se da sami brišete zamagljenu (ili prljavu) optiku. Da biste to učinili, morate ga pustiti da se osuši i koristiti odgovarajući pribor, na primjer, LENSPEN LP-1 olovku ili salvete - Prethodno navlažene krpice za sočiva - američki, Brillen klar - njemački, itd.
23. Fotografija divljih životinja:
Kada fotografišete ptice u letu olovkom za oči, možda ćete otkriti da će kamera pokušati da se fokusira na vrhove krila jer će vam oni biti najbliži. Stoga, prije nego što otpustite okidač, morat ćete ili odabrati drugu tačku fokusa koja je bliža glavi ptice ili izvršiti preliminarno ručno fokusiranje.
Ne zaobilazite zoološke vrtove. Iako ovo nije „divlja priroda“, to je najpogodnije i najsigurnije mjesto za usavršavanje vještina. A uz pažljivo osmišljenu kompoziciju i vještu kontrolu dubine polja, možete dobiti snimke koje niko neće razlikovati od "divljih". Snimanje sa ožičenjem također će pomoći da se sakriju tragovi prisustva civilizacije.
24. Pucanje u šumi:
Da biste uspješno fotografirali šumu ili drveće, morat ćete naučiti kako raditi sa svjetlom. Zaboravite da sunce treba da bude iza vas - neka se njegovi zraci probiju kroz krošnje drveća!
25. sportsko fotografisanje:
Ne biste trebali uvijek loviti "repove" od pokretnih objekata - da, to naglašava brzinu, ali često apsolutno jasan hitac izgleda povoljnije. Koristite minimalnu brzinu zatvarača i otvorite otvor blende šire - tada će zamućena pozadina istaknuti glavni subjekt.
26. Da biste izbjegli pomicanje:
Većina ljudi može mirno držati kameru sa standardnim objektivom sve dok brzina zatvarača nije duža od 1/60-1/30 s. Dobro pravilo pri odabiru brzine zatvarača pri snimanju iz ruke je da ona numerički ne smije biti duža od žižne daljine objektiva u milimetrima (ili ekvivalentne žižne daljine u slučaju kompaktnih uređaja). Odnosno, kada snimate telefoto objektivom od 200 mm, preporučljivo je koristiti brzinu zatvarača ne dužu od 1/200 sek.
Postoje dva glavna puta do bogatstva: Put Gospodara i put TRGOVCA.
Put Majstora- ovo je stvaranje proizvoda ili usluge koju će ljudi kupiti od vas. Što vredniji majstor postanete, više novca dolazi do vas. Jednom sam saznao neverovatnu statistiku.
U svakoj oblasti delovanja postoje najbolji MASTERI i roba koju proizvode. Na primjer, u automobilima je to Rolls-Royce. U Briony muškim odijelima. U muzici, ovo je Igor Krutoy. A najbolji voditelj je Ivan Urgant.
Naveo sam nekoliko imena, ali u svakoj kategoriji ima oko 3-4 lidera. 30% ljudi želi da kupuje samo od njih. Dakle, Urgantu se za nastup mora platiti 50.000 - 100.000 dolara. Uostalom, svi oligarsi i biznismeni ga žele pozvati. A on ima samo 20 dana u mjesecu. I milioni ljudi to žele. Štaviše, najbolji kupci su oni kojima novac više nije važan. Oni cijene kvalitet, prestiž i vrijeme. Oni jednostavno pitaju: Ko je najbolji? ... i kupi. 30% ljudi želi kupiti od prva tri. 30% ljudi sazna cijenu i ako imaju priliku kupuju i od prva tri. 40% čak ni ne pogleda prva tri. Na kraju krajeva, oni žele da uštede novac. Nemaju mnogo novca. A pored prva tri, u svakoj kategoriji ima još hiljade majstora... I svi se bore za pažnju i novac 40% preostale publike. A ovih 40% zaista voli da plati manje)))
Zato je život prve trojice raj. Oni biraju s kim će raditi, a s kim ne. Oni sami određuju bilo koju cijenu za svoju robu. Na kraju krajeva, potražnja premašuje ponudu. Ali da biste se popeli na vrh potrebno vam je 5-7 godina intenzivnog i napornog rada.
Jednog dana, žena je prišla Pablu Pikasu u kafiću i zamolila ga da nacrta nešto na salveti. 10.000 dolara - rekao joj je Pikaso. Za 5 minuta i nekoliko poteza - bila je iznenađena. Za 50 godina napornog rada koji mi je omogućio da postanem Pablo Picasso - odgovorio je.
Ovo je put MAJSTORA. I učim kako to proći što preciznije, ispravnije i brže u programu „Obogatite se 4 osnove i glavna tajna“.
TRGOVAČKI PUT- ovo je drugačiji put i o tome govorim u programu “Prodaja za SVE”.
vježba: Pronađite najboljeg MAJSTORA u svom omiljenom poslu i proučite njegovu biografiju. Izaberite iz njegove biografije knjigu koju je proučavao. I proučite to. QUOTE
Još uvijek je uvriježeno mišljenje da pisac i pjesnik mogu raditi samo u trenucima inspiracije. Je li to razlog zašto pisci godinama čekaju ovu inspiraciju i ne traže ništa? Uvjeren sam samo u jedno: inspiracija dolazi tokom rada. Nikolay Ostrovsky
SVAKI put se uvjerim da: „Ništa ne može zamijeniti upornost: ni talenat - nema ničeg uobičajenijeg od talentiranih gubitnika - ni genijalnost - genij gubitnik je postao poslovični heroj. Samo upornost i upornost su svemoćni.” Calvin Coolidge, američki predsjednik 1923-1929
JOKE
Otac pita Vovočku: "Pa sine, ti si već veliki, jesi li već izabrao šta želiš da budeš kad porasteš?" - Da, tata! Želim da budem čistač bazena. - To je sve? - Ne, takođe baštovan, vodoinstalater i dostavljač pica. Otac se na trenutak zamislio, počešao se po potiljku i viknuo ženi: „Slušaj, majko!“ Izgleda da je pronašao tu traku...
Poduzmite akciju! Live! Napravite uticaj! Obogatiti se! Ljubav! Isaac
Još uvijek je uvriježeno mišljenje da pisac i pjesnik mogu raditi samo u trenucima inspiracije. Da li zbog toga mnogi pisci godinama čekaju na ovu inspiraciju, a ništa ne napišu?
Uvjeren sam samo u jedno: inspiracija dolazi tokom rada. Pisac mora da radi pošteno kao i svaki graditelj naše zemlje - po svim vremenskim prilikama, u dobrom i lošem raspoloženju, jer je rad najplemenitiji iscjelitelj svih bolesti.
Ne postoji ništa radosnije od rada.
Jedva čekam kraj svog "naručenog" odmora kako bih ponovo mogao uzeti olovku.
Pitate me koji su moji planovi izvan Storborna? Ne postavljajte mi takva uznemirujuća pitanja. Mogu se izgubiti i pred tobom razotkriti takvu fantaziju želja da ćeš biti zapanjen.
Želim da napišem knjigu za decu. Zatim naučnofantastični roman, a zatim završite poslednji tom, „Kako je čelik kaljen“, pod nazivom „Korčaginova sreća“. I iznad svega, mislim da učim u dubinu i širinu, da učim do posljednjeg dana svog života.
Ovo nije paradoks, već neophodnost. Za sve ove planove potrebno je živjeti najmanje deset godina.
Pitam se šta će doktori reći na ovo? Da budem iskren, zaista želim oboriti rekord dugovječnosti. Uostalom, život u našoj zemlji je prokleto dobar!
Spreman sam, prijatelji, da prihvatim najoštrije i najzahtjevnije kritike od vas. Potreban mi je sada, prije objavljivanja knjige, kako bih izvršio sve potrebne ispravke.
Pre svega, želim da znam opšti utisak o knjizi. Postoje dvije vrste knjiga. Prva kategorija uključuje one u kojima ima dobrih uzbudljivih pasusa, ali su same knjige općenito loše. I ima dobrih knjiga, ali imaju neke nesretne slabe tačke. Dakle, kakav je opšti utisak o mojoj knjizi?
Moram reći da su povratne informacije koje sam do sada dobio o Born of the B[urei] pozitivne. Ovo me malo smiruje. Iskreno govoreći, plašio sam se dolaska Sjome Treguba. Pa, mislim, pročitao je knjigu, doći će i reći: „Pređi, prijatelju, u drugu profesiju! Pa bar izmisli recepte za sapun ili postani negdje računovođa!” Ne, čak ni on to nije rekao, a on je gadan kritičar. Lakše je kada se knjiga ne kritikuje. Uostalom, to je rezultat dvije i po godine rada. Osjećam i razumijem da je knjiga daleko od savršene i nikada neću ostati na lovorikama. Ja sam najzlobniji i najizbirljiviji od svih svojih kritičara. Moram da znam da li će poslužiti komunističkom obrazovanju omladine, da li će uzbuditi srca čitalaca i pozvati ih na borbu, na podvige, da li će dati sliku mladog čoveka našeg doba? Ili ga treba odmah, bez pritiskanja, sačuvati u prostoru ove kuće i brzo zaboraviti na njega.
Dobio sam povratnu informaciju od G[rigorija] Ivanoviča, od ađutanta maršala Vorošilova. Ovo su pozitivne kritike i malo me smiruju.
Odlučio sam da prikupim javno mnijenje i tek onda dam izdavačkim kućama pravo da ga objave. Za sada je poslana samo na uvid. Veoma me zanima mišljenje Komsomolske Pravde, kao omladinske novine. Ovo su moje stručne novine, kao što železničar ili rudar ima svoje. Zanimaju ih druge novine, ali svoje prije svega...
Scena iz kotlarnice nastala je iz razgovora sa Lahutijem. Dao mi je Gorkijev apel piscima, u kojem Aleksej M[aksimovič] traži od pisaca da prestanu da zadubljuju u sebe, da napuste psihološki sofisticirana istraživanja i da u svojim knjigama daju snažne karaktere, velike strasti, da daju ljudima velikog impulsa , burna akcija, koja će oduševiti čitaoce.
Znam za tri izuzetna slučaja lude hrabrosti naših vojnika tokom građanskog rata. Sažeo sam ih i dao epizodu u kotlarnici, ja sam kao umjetnik imao pravo na to.
Prilikom jednog povlačenja Prve konjičke armije, jedan borac, Budenovac, pao je iza odreda. Poljaci su okupirali teritoriju. Njihov štab se nalazio na terenu i počeo je hitan sastanak. I tako, u jeku svađa, jahani budinovac izleti iz raži, puca iz revolvera, ubije dva generala, pukovnika i sasječe petoricu štabnih oficira. Ovo iznenađenje je paralisalo sve, ali dok su se opametili, Budenovčanin je ubio devet ljudi i ponovo nestao u raži. Netragom je nestao i nikada nije pronađen. Zatim se pojavio još nekoliko puta, uvijek neočekivano spuštajući se, pucajući, sječući i jureći kao vihor. I napomena - bio je u uniformi, nosio je budenovku sa grimiznom zvijezdom. Nije se razoružao iza neprijateljskih linija, nije se sakrio. Ovo je čovjek izuzetne hrabrosti, neka vrsta legendarnog heroja. Ali njegovo ime je ostalo nepoznato, ova epizoda je preuzeta iz knjige Rydz-Smiglyja, ovo je činjenica, a ne fantazija. Ako pisac opiše takvog borca, čitaoci mu neće poverovati - reći će nategnuto, takav borac ne postoji u životu. Ali znamo da borba stvara situacije koje su potpuno nemoguće u mirnom, tihom okruženju.
Drugi slučaj opisuje Pilsudski u svojoj knjizi “Dvadeseta godina”. Tokom povlačenja Poljaka, stanje njihove vojske bilo je izuzetno potišteno od strane crvene konjice. A naš izviđački tim od sedamnaest ljudi sa četiri mitraljeza, u žaru borbe, krenuo je napred šezdeset do sedamdeset kilometara i našao se odsječen. Ovi drznici su noću napali štab poljske divizije uz divlje krike, urlanje i pucnjavu. Oni su u crvenim pantalonama, u budenovkama sa grimiznim zvijezdama (ni ljeti vojnici Prve konjice nisu skidali crvene suknene pantalone i pamučne šlemove - ovo je bila posebna panaš). Odmah su stvorili nevjerovatnu paniku. Poljake je obuzeo divlji strah. Sudeći po buci, moglo bi se pomisliti da je većina njih napala. Štaviše, Prva [konjička] armija je napala neprijatelja u celini. I počelo je divlje, neshvatljivo povlačenje. Sedamnaest ljudi je odvezlo cijelu diviziju - četiri hiljade i pet stotina ljudi - i prevezli je šezdeset kilometara tokom noći. Divizija je predala Kovel, a četiri dana kasnije stigle su naše trupe i obezbedile pobedu. Neophodno je mladima usaditi svijest da čak i jedan borac, u naizgled bezizlaznoj situaciji, pronašavši hrabrost u svom srcu, može nanijeti ogromnu štetu svojim neprijateljima. Moramo njegovati hrabrost i odlučnost da se borimo do posljednje prilike. Želim dokazati ovu tačku sa tipom Bird. Devet stotina pasivnih radnika je izbačeno na ulicu, bespomoćna, uplašena gomila. A Ptica sama, zatvorena u kotlarnici, podiže ceo grad i brani se, kao mladunče lava, od legionara. Izlivi takve hrabrosti, hrabrosti suprotne logici, ponekad su neophodni, dokazuju pasivnim masama da nema bezizlaznih situacija, hrabrost otpora sve uništava. Ako je bilo moguće ovo pokazati, onda mi je drago...
Ne-Unija Složene rečenice su takve složene rečenice čiji su dijelovi povezani samo značenjem i intonacijom, bez pomoći veznika i srodnih riječi.
Između dijelova nevezničke složene rečenice stavljaju se različiti znaci: zarez, tačka i zarez, dvotačka, crtica.
I. Zarez između dijelova složene rečenice koja nije sastavljena stavlja se ako su ti dijelovi usko povezani jedan s drugim u značenju, ukazuju na događaje koji se događaju istovremeno ili uzastopno (između njih se može umetnuti veznik i):
U međuvremenu je izašlo sunce, poslalo je svoje zrake na zemlju, zraci su prodrli u gusti šikar i obasjali svaku granu.
II. Tačka i zarez stavlja se kada su dijelovi nesindikalne složene rečenice međusobno udaljeniji po značenju ili su znatno rašireni (posebno ako u sebi imaju zareze):
Debele ledenice koje vise sa krovova topile su se na suncu; kapi koje su padale s njih su glasno udarale o led; po svim ulicama kapi su pevale zvonjavu pesmu proleća.
III. Debelo crevo u nesindikalnoj složenoj rečenici koja se dijeli na dva dijela stavlja se u sljedeće slučajeve:
1) ako sekunda dio (jedna ili više rečenica) objašnjava, otkriva sadržaj prvog dijela (između ovih dijelova možete umetnuti izraz "naime"):
Ovakvu jesen nikada ranije nije video: na providnom nebu nije bilo ni povjetarca ni oblaka (naime, kakva jesen?).
2) ako je u prvo dijelovi su glagoli vidjeti, gledati, razumjeti, znati, osjetiti I T. itd., uz pomoć kojih se upozorava da će uslijediti konstatacija neke činjenice ili opis (u takvim slučajevima između dijelova se može umetnuti veznik Šta):
Uvjeren sam samo u jedno: inspiracija dolazi tokom rada.
3) ako prvi dio sadrži glagole pazi, pogledaj okolo, slušaj i drugi, upozoravajući na dalje predstavljanje i dozvoljavajući umetanje iza sebe reči „i video sam to“, „i čuo sam to, i osetio sam to“, itd.:
Princ spusti luk i pogleda: zmaj se davi u moru, a ne kao ptica
stenje uz plač.
4)Akosekunda dio ukazuje na razlog za ono što je rečeno u prvom dijelu (možete umetnuti veznik između njih jer, pošto, pošto):
Dnevne zvijezde se nikada ne vide na nebu: pomračuje ih sunce.
IV. Crtica u nesindikalnoj složenoj rečenici, podijeljenoj na dva dijela, stavlja se u sljedećim slučajevima:
4) ako usekundadio sadrži neočekivani rezultat ili naznaku brze promjene događaja:
Pritisnuo je kočnice- brzina se nije smanjila.
Sir je ispao- Bio je takav trik s njim.
5) ako usekunda dio sadrži oštar kontrast u odnosu na sadržaj prvog dijela (između dijelova može se umetnuti veznik ali ili a):
Hrabri pobeđuju- kukavice nestaju.
6) Akosekunda dio sadrži posljedicu, zaključak iz onoga što je rečeno u prvom dijelu (između dijelova možete umetnuti riječi dakle, dakle):
Vrućina je postajala sve gora- Postajalo je teško disati.
7) ako uprvo dio označava vrijeme radnje spomenute u drugom dijelu (na početku prvog dijela možete zamijeniti veznik kada):
Šuma se seče- čipovi lete.
8) Akoprvo dio označava uvjet za izvršenje radnje spomenute u drugom dijelu (na početku prvog dijela možete zamijeniti veznik ako):
Sutra će vrijeme biti dobro- idemo u šumu.
9) ako usekunda dio sadrži poređenje s onim što je rečeno u prvom dijelu (možete umetnuti veznike između njih kao da, kao, kao):
Kaže reč- peva slavuj.
7) akosekundadio je vezna klauzula (riječ ovo se može umetnuti prije nje):
Uveče je grimizno, prigušeno sunce dugo lebdjelo nad horizontom.- loš znak.
Treba imati na umu da se tuđi govor ne može prenijeti doslovno, već samo sa očuvanim sadržajem. U takvim slučajevima govore o indirektnom govoru. Indirektni govor je podređeni dio složene rečenice.
Rečenice s direktnim govorom mogu koristiti apele, ubacivanje, čestice, potvrdno-odrične i upitno-uzvične riječi.
Znakovi interpunkcije u dijalogu. Upotreba navodnika.
„- Kada je rođen Benkendorf?
Godina sedamdeseta , - Odgovorio sam.
Ili tačnije? – upitala je žena.
Nažalost , - ja kažem , - zaboravio…"
S. Dovlatov („Rezerva”)
Ukratko, nadam se da svi razumiju... Ne znam kako da ovo objasnim. Ako postoji tačka, a zatim indirektni govor, onda se ova tačka pretvara u zarez. Uzvičnici, upitnici i tri tačke ostaju na snazi. Ako je direktan govor prekinut, onda ili: „Znaš“, oklevala je , - Odavno te želim pitati...” (jer “Znaš , Odavno te želim pitati...") ili: "Danas je oblačno", rekao je . – Idemo do kuće." (jer "Danas oblačno" . Idemo do kuće")
Znakovi interpunkcije za oslovljavanje, ubacivanje, potvrdne, odrične, upitne i uzvične riječi.
Žalba- ovo je riječ ili fraza koja imenuje adresata govora (tj. onoga kome je govor upućen).
Apel se razlikuje zarezima, a u slučaju posebnog emocionalnog stresa - uskličnikom:
Zdravo prijatelji.
A vi, prijatelji, kako god da sjednete.
Još uvek niste sposobni da budete muzičari.
Poet! Ne cijenite ničiju ljubav.
Ako iza reference postoji definicija ili aplikacija, onda se ona izoluje i percipira kao druga referenca:
Petya, draga moja, gde si?
Petya, draga, gdje si se sakrio?
Čestice o.Oh. Aitd., koji stoje pred žalbom, nisu odvojeni od njih:
O prevare voljene srcem...
Ako se ispred adrese nalazi međumet, onda se on odvaja zarezom ili upitnikom (za razliku od čestice, međumet je intonacijski naglašen, akcentovan):
Hej. momci, pomozite mi.
Pozivajući na pažnju, ubacivanje može samo po sebi djelovati kao adresa:
Hej! Dođi ovamo!
Osobne zamjeniceViIti,Oni u pravilu ne djeluju kao žalbe.
Znakovi interpunkcije za negativne i upitno-uzvične riječi
1. RiječiDaIne, izražavanje afirmacije i negacije odvaja se zarezima. Ovisno o intonaciji, mogu biti praćene uzvikom, elipsom i tačkom:
Da, jeste.
Istok. ovo je pogrešno. Ne, ne idem nigde!
RiječDamože se pojaviti kao čestica, a onda se ne odvaja zarezima:
Da, sve je u redu!
Hajde! Dosta za tebe!
Riječbrmože djelovati kao član rečenice (predikat), u kom slučaju se ne odvaja zarezima:
Ovde nema nikoga.
Da, nemamo ništa.
Upitne i uzvične riječišta, šta, kako. šta, kako, dobro, dobrorazlikuju se po znacima interpunkcije:
Šta. Jeste li već umorni?
Hajde da se odmorimo, hoćemo li?
Gde si, ha?
Upotreba navodnika.
Riječi korištene u neobičnom, konvencionalnom, ironičnom značenju
Sljedeće je istaknuto pod navodnicima:
1) neobične, rijetko korištene riječi na koje autor želi skrenuti pažnju, na primjer: Otišli smo u šumu, ili, kako mi kažemo, da "naručimo"(Turgenjev);
2) riječi koje se koriste u posebnom, neobičnom značenju, na primjer: Oni[putnici treće klase] nije imao pravo da bude na gornjim palubama, namenjenim isključivo „čistoj“ publici prve i druge klase(Kataev);
3) riječi koje predstavljaju malo poznate pojmove, na primjer: Rano u proleće... počinju „opekotine“ ili šumski požari(Aksakov);
4) riječi su zastarjele ili, obrnuto, potpuno nove, ako je ova karakteristika naglašena, na primjer: Na ovu zabavnu "žurku" došli su skoro svi srednjoškolci;
5) riječi koje se koriste u ironičnom smislu, na primjer: ...U književnosti poštujemo „tabelu o rangovima“ i plašimo se da naglas govorimo o „visokim ličnostima“(Belinsky);
6) riječi koje se koriste u uslovnom značenju (u odnosu na situaciju ili kontekst), na primjer: Tokom manevara, "crveni" su se suprotstavili "zelenim"; "neprijatelj" je koristio "atomsko oružje".
Wed. Također: "bure"(u avijaciji) "bojler"(u vojnim poslovima) "zelena ulica"(za željezničke radnike) "bijelo zlato"(pamuk), "bijeli ugalj"(voda struja), "Bijeli papir"(zbirka dokumenata), "crno zlato"(ulje), "munja"(hitno izdanje u štampariji), "šišmiš"(rudarski fenjer) biti na "ti" (na "ti"), rezati "ispod lonca", "veliki glupan"(film), "koza"(u sportu) itd.
CENTAR ZA NAUČNU MISAO JE STVOREN 1. MARTA 2010. GODINE NA INICIJATIVU JEDNOG NAUČNIKA GRADA T AGANROG. GLAVNA AKTIVNOST CENTRA JE ZA CILJ ODRŽAVANJA MEĐUNARODNIH NAUČNIH I PRAKTIČNIH KONFERENCIJA IZ RAZLIČITIH GRANA NAUKE, OBJAVLJIVANJE MONOGRAFIJA I NASTAVNIH SMJERNICA. SVI PRIHVATLJENI MATERIJALI POLAŽE PRELIMINARNI ISPITIVANJE, A ZAPOSLENI CENTRA URADILI SU PRAVOPISNE, INTERpunkcijske i stilske ispravke. CENTAR SARAĐUJE SA IZDAVAČKIM KUĆAMA “SPUTNIK +” I “P ERO” (MOSKVA). SVI PRIRUČNI PRIRUČNICI KOJE IZRAĐUJE CENTAR IMAJU MEĐUNARODNI ISBN INDEKS, IZRAĐENI SU NA VISOKOKVALITETNOM PAPIRU I RAZLIKUJU SE PO VISOKOKVALITETNOJ ŠTAMPI. DANAS JE CENTAR NAUČNE MISLI MODERNA, DINAMIČNO RAZVOJNA ORGANIZACIJA SA VISOKIM NAUČNIM POTENCIJALOM, KOJA DAJE MOGUĆNOST OBJAVLJIVANJA SVOJIH RADOVA I VEĆ STUDENTIMA STUDENTIMA I STUDENTIMA.
Materijali za objavljivanje primaju se gotovo 24 sata dnevno. - Fleksibilan sistem plaćanja. - Učesnicima konferencije se šalje gotov dokument za uplatu (nema potrebe da ga sami popunjavaju). - Učesnici konferencije dobijaju sertifikat o učešću na konferenciji i diplomu (koja je neophodna za formiranje sopstvenog portfolia). - Zbirka objavljenih materijala može se dobiti 2 mjeseca nakon završetka konferencije. - Zbirke moskovske izdavačke kuće, sa ISBN, UDK, BBK brojevima. - Korica kolekcije je puna boja. - Zbirke se šalju u 16 velikih biblioteka u Rusiji i inostranstvu. - Međunarodne konferencije. - Svi materijali prolaze preliminarni pregled (vršimo pravopisne, interpunkcijske i stilske korekcije).
Osnovno: Vođenje Internet konferencija. 1 Izdavanje zbornika naučnih članaka. 2 Objavljivanje naučnih članaka. 3 Objavljivanje monografija, udžbenika. 4 Sastavljanje pregleda sažetaka magistarskih i doktorskih disertacija. 5 Recenzija monografija, udžbenika. 6 Prevod članaka, napomene uz članke, monografije, informacije o autorima sa ruskog na engleski. 7 Pisanje naučnih članaka po narudžbi. 8
Dodatno: prosljeđivanje zbornika naučnih i praktičnih konferencija. 1 Izdavanje diploma učesnicima konferencije. 2 Izdavanje potvrda o objavljivanju. 3 Izdavanje detaljne potvrde sa podacima o svim objavljenim radovima u Centru. 4
Naše konferencije: 1. Aktuelna pitanja modernizacije ruskog obrazovanja. 2. Aktuelna pitanja moderne nauke. 3. Obrazovne aktivnosti pedagoškog univerziteta: problemi i izgledi za razvoj. 4. Zakon i red. 5. Lingvistika u savremenom svijetu. 6. Međunarodna naučno-praktična konferencija mladih naučnika. 7. Opštinski obrazovni prostor u paradigmi obrazovanja orijentisanog ka ličnosti. 8. Opštinski obrazovni sistem (sadržaj, tehnologija, perspektive razvoja). 9. Nauka u savremenom svijetu. 10. Nove tehnologije u obrazovanju. 11. Psihologija u 21. vijeku. 12. Savremeni nastavnik: ličnost i profesionalna aktivnost. 13. Vrijednosti vaspitanja u procesu duhovnog i moralnog vaspitanja savremene omladine.
