1. 카메라를 준비하세요.
카메라를 가지고 있었다면 더 좋은 사진을 얻을 수 있었을 텐데요. 컴팩트 카메라는 항상 휴대하기가 더 쉽습니다. 이러한 카메라는 주머니를 차지하지 않거나 케이스의 벨트에 들어갈 수 있습니다.
2. 가능한 한 주제에 가깝게 위치하여 중요한 사항을 강조하십시오.
이 경우 불필요한 모든 것은 뒤에 남아 있습니다. 여기에는 망원 렌즈도 도움이 될 수 있습니다.
3. 활동 중인 사람들을 포착하세요:
"무언가를 배경으로 동상에 포즈를 취하는 내 친구"와 같은 사진은 처음에만 당신과 당신의 친구를 기쁘게 할 수 있습니다. 누구라도 그러한 사진의 절대적인 정적, 긴장감, 지루함에 금방 싫증을 낼 것입니다.
4. 각도 선택:
관객이 캐릭터에 대한 올바른 인식을 형성하려면 각도를 선택하는 것이 중요합니다. 피사체를 하향식으로 보면 피사체가 작고 중요하지 않게 보입니다. 반대로 지상에서 위쪽으로 촬영하면 캐릭터가 더욱 실질적인 인물로 변합니다.
5. 간단한 배경을 선택하세요:
이 팁을 사용하면 피사체에 더욱 주의를 집중시켜 사진의 표현력을 더욱 높일 수 있습니다. 배경을 선명하지 않고 흐리게 만드는 것이 좋습니다.
카메라의 "인물" 모드를 사용하거나 조리개를 더 넓게 열어보세요.
6. 프레임 가장자리에서 세 번째 오프셋 정도에 피사체를 배치합니다.
피사체를 중앙에 배치하면 사진의 역동성과 표현력이 박탈됩니다.
이 법칙은 '황금비율' 법칙이라고도 불린다.
7. 풍경을 촬영할 때 전경을 추가하세요.
풍경을 촬영할 때 카메라에 가까이 있는 물체는 프레임에 입체감과 깊이를 더할 수 있습니다.
8. 성공적인 풍경 사진 촬영을 위해서는:
선택한 위치의 특징을 탐색하는 시간을 가지세요. 하루 종일 조명 변화를 관찰하여 그림자와 질감이 가장 효과적으로 보이는 시기를 결정하세요.
일기 예보를 모니터링하세요. 예정된 사진 촬영 전날, 예상되는 기상 조건에서 야외로 나갈 만한 가치가 있는지 판단하세요.
9. 가장 유리한 조명 조건을 선택하십시오.
황혼에 촬영하는 것은 모든 디지털 카메라의 약점인 경우가 많습니다.
밝은 햇빛에서 촬영하면 밝기 범위가 매우 넓습니다. 디지털 카메라는 그것을 포착할 수 없습니다. 태양이 밝은 구름으로 덮일 때까지 기다리십시오. 가장 좋은 사진은 아침이나 저녁, 그늘에서 촬영됩니다.
10. 양손으로 카메라를 단단히 잡고 셔터 버튼을 가볍게 누릅니다.
이는 선명한 사진을 얻기 위한 조건 중 하나입니다. 때로는 저조도 환경에서 카메라 자체가 핸드헬드 촬영이 불가능하다는 신호를 보내므로 흐릿한 이미지를 피할 수 없습니다. 삼각대나 기타 고정 지지대가 도움이 될 수 있습니다.
11. 내장 플래시나 라디오 싱크로나이저가 있는 외장 플래시를 사용하세요.
해질 무렵, 어두운 방에서 플래시가 피사체를 밝게 비추므로 삼각대 없이 손으로 촬영할 수 있습니다.
일반적으로 내장 플래시는 그다지 강력하지 않다는 점을 잊지 마세요. 플래시의 길이는 3~4미터에 이릅니다.
밝은 태양 아래나 태양을 등지고 촬영할 때에도 플래시는 필수 불가결합니다. 그림자를 부드럽게 하는 데 도움이 됩니다.
12. 플래시 동기화 속도:
플래시 펄스의 지속 시간이 너무 짧기 때문에 커튼 셔터 카메라로 촬영할 때는 플래시 동조 속도(X-Sync)라는 특정 값보다 빠른 셔터 속도만 사용할 수 있습니다. 더 짧은 셔터 속도에서는 프레임 창이 완전히 열리지 않아 CCD 매트릭스의 조명이 고르지 않게 될 수 있습니다. 대부분의 디지털 SLR의 경우 X-Sync 설정 범위는 1/125~1/500초입니다.
13. 가능하다면 매트릭스 감도를 올바르게 설정하십시오.
낮에 야외에서 촬영할 때는 일반적으로 ISO 50이면 충분합니다.
스포츠와 같이 빠르게 진행되는 장면을 촬영하려면 빠른 셔터 속도가 필요할 수 있습니다. 여기와 낮에는 ISO 200-400을 설정해야 할 수도 있습니다.
감도가 높으면 이미지에 추가 노이즈가 발생한다는 점을 잊지 마십시오.
14. 자동 초점을 사용하여 올바르게 초점을 맞추세요.
자동 초점은 일반적으로 셔터 버튼을 반누름하여 수행됩니다.
초점을 맞추고 싶은 피사체를 프레임 중앙에 두십시오. 그렇지 않으면 자동 초점이 작동하지 않을 수 있습니다. 카메라가 조준 성공 신호를 보내면 "황금 비율" 규칙에 따라 프레임을 재구성합니다.
15. 화이트 밸런스 설정:
단순한 디지털 카메라의 자동 화이트 밸런스는 잘못된 경우가 많습니다. 예를 들어 황혼 무렵, 인공 조명 아래에서.
논쟁의 여지가 있는 상황에서 카메라를 도와 화이트 밸런스를 직접 설정하세요. 조명 조건이 바뀌면 밸런스를 다시 설정하는 것을 잊지 마세요.
16. 필요한 경우 노출 보정을 사용하십시오.
어두운 나무를 배경으로 흰색 동상과 같이 어두운 배경에 밝은 물체를 촬영하려면 -(마이너스)의 노출 보정이 필요한 경우가 많습니다.
눈을 배경으로 한 어두운 인물과 같이 밝은 배경을 배경으로 어두운 물체를 촬영하려면 노출을 +(플러스)로 보정해야 하는 경우가 많습니다.
강력한 보정을 과도하게 사용하지 마십시오. 디지털 카메라는 이에 매우 민감하게 반응합니다. 한 단계 이상의 수정이 정당화될 가능성은 거의 없습니다. 0.3, 0.7스톱을 시도해 보세요.
17. 인물 사진 촬영 중:
눈에 초점을 맞추세요. 이렇게 하면 사진이 더욱 표현력이 좋아집니다. 모델이 안경을 쓰고 있는 경우 안경에 아무것도 반사되지 않는지 확인하세요.
모델과 대화하세요. 그러면 그녀가 긴장을 풀고 더욱 자연스럽게 보이도록 도와줄 것입니다.
18. 주제 크기:
사진가와 보는 사람에게 나타나는 모델 사이의 거리는 사진에 대한 인식에 큰 영향을 미칩니다. 사진이 크면 인물 사진이 더 멀고 형식적으로 보입니다. 클로즈업 인물 사진은 작품에 친밀한 관계의 따뜻함을 선사합니다.
19. 눈의 빛:
모델의 눈에 반사된 빛은 인물 사진에 큰 활력을 불어넣습니다. 빛이 눈에 나타나게 하려면 모델 앞에 반사판을 배치하세요.
20. 카메라와 열:
더위 속에서 사진을 찍을 때는 검은색 카메라 본체가 빨리 뜨거워진다는 점을 기억하세요. 햇빛에 두지 마십시오. 가방에 숨기거나 빛을 반사하는 물질로 덮으십시오. 최악의 경우에는 간단한 파나마 모자가 적합합니다.
21. 챔버 및 서리 및 습기:
외부에 습도가 높거나 서리가 내린 경우 사진 촬영을 하러 가는 경우 카메라의 광학 장치, 거울 및 전자 장치에 습기가 응결되기 시작한다는 점을 명심하세요. 따라서 카메라가 주변 온도에 "익숙해진" 후 얼마 후에 카메라를 켜는 것이 좋습니다. 경우에 바람직합니다. 서리나 습한 날씨에서 따뜻한 방으로 돌아올 때도 마찬가지입니다. 작업만 추가됩니다. 방에 들어가기 전에 카메라를 끄고(일부는 배터리를 꺼내는 것이 좋습니다), 몇 시간 후에도 기다리라고 조언합니다. 따뜻한 방에 들어가니까 응결이 쌓이면 전자 장치가 손상될 수 있습니다.
22. 광학 청소:
안개가 자욱한(또는 더러운) 광학 장치를 직접 닦는 것은 권장되지 않습니다. 이렇게 하려면 건조시키고 LENSPEN LP-1 연필 또는 냅킨 - 미리 적신 렌즈 천 - 미국식, Brillen klar - 독일식 등과 같은 적절한 액세서리를 사용해야 합니다.
23. 야생동물 사진:
아이라이너를 사용하여 날아다니는 새를 촬영할 때 날개 끝이 사용자에게 가장 가깝기 때문에 카메라가 날개 끝 부분에 초점을 맞추려고 한다는 것을 알 수 있습니다. 따라서 셔터를 누르기 전에 새의 머리에 더 가까운 다른 초점 포인트를 선택하거나 예비 수동 초점 조정을 수행해야 합니다.
동물원을 우회하지 마십시오. 비록 '야생의 자연'은 아니지만 기술을 연마하기에 가장 편리하고 안전한 곳입니다. 신중하게 고안된 구성과 피사계 심도의 숙련된 제어를 통해 누구도 "야생"과 구별할 수 없는 사진을 얻을 수 있습니다. 배선을 사용하여 촬영하면 문명의 흔적을 숨기는 데도 도움이 됩니다.
24. 숲에서의 촬영 :
숲이나 나무를 성공적으로 촬영하려면 빛을 다루는 방법을 배워야 합니다. 태양이 당신 뒤에 있어야 한다는 사실을 잊어버리세요. 태양의 광선이 나무 꼭대기를 뚫고 나오도록 하세요!
25. 스포츠 사진:
움직이는 물체에서 항상 "꼬리"를 찾아서는 안 됩니다. 예, 속도를 강조하지만 종종 완전히 선명한 샷이 더 유리해 보입니다. 최소 셔터 속도를 사용하고 조리개를 더 넓게 열면 흐린 배경이 주요 피사체를 강조합니다.
26. 흔들림을 방지하려면 다음을 수행하세요.
대부분의 사람들은 셔터 속도가 1/60-1/30초를 넘지 않는 한 표준 렌즈가 장착된 카메라를 안정적으로 잡을 수 있습니다. 손으로 들고 촬영할 때 셔터 속도를 선택할 때 좋은 경험 법칙은 숫자상으로 밀리미터 단위의 렌즈 초점 거리(또는 컴팩트의 경우 이에 상응하는 초점 거리)보다 길지 않아야 한다는 것입니다. 즉, 200mm 망원 렌즈로 촬영할 때는 셔터 속도를 1/200초 이하로 사용하는 것이 좋습니다.
부를 얻는 두 가지 주요 경로가 있습니다. MASTER의 길과 MERCHANT의 길.
마스터의 길- 이것은 사람들이 당신에게서 구매할 제품이나 서비스를 만드는 것입니다. 당신이 더 가치 있는 주인이 될수록 더 많은 돈이 당신에게 찾아옵니다. 나는 한때 놀라운 통계를 배웠습니다.
모든 활동 분야에는 최고의 마스터와 그들이 생산하는 상품이 있습니다. 예를 들어 자동차의 경우 Rolls-Royce입니다. 브라이오니 남성용 정장을 입고 있습니다. 음악에서는 Igor Krutoy입니다. 그리고 최고의 발표자는 Ivan Urgant입니다.
몇 가지 이름을 거명했는데 각 카테고리별로 리더가 3~4명 정도 있습니다. 30%의 사람들은 그들에게서만 구매하고 싶어합니다. 따라서 Urgant는 공연 대가로 50,000~100,000달러를 지불해야 합니다. 결국 모든 과두제와 사업가들은 그를 초대하고 싶어합니다. 그리고 그에게는 한 달에 20일밖에 시간이 없습니다. 그리고 수백만 명의 사람들이 그것을 원합니다. 더욱이 최고의 구매자는 돈이 더 이상 중요하지 않은 사람들입니다. 그들은 품질, 명성, 시간을 중요하게 생각합니다. 그들은 단순히 묻습니다. 누가 최고입니까? ...그리고 구매하세요. 30%의 사람들은 처음 세 가지 중에서 구매하고 싶어합니다. 30%의 사람들은 가격을 알고 기회가 있으면 처음 세 곳에서 구매하기도 합니다. 40%는 처음 3개도 보지 않습니다. 결국 그들은 돈을 절약하고 싶어합니다. 그들은 돈이 많지 않습니다. 그리고 처음 세 명 외에도 각 카테고리에는 수천 명의 마스터가 더 있습니다... 그리고 그들은 모두 나머지 청중의 40%의 관심과 돈을 위해 싸우고 있습니다. 그리고 이 40%는 실제로 더 적은 비용을 지불하는 것을 좋아합니다.)))
그래서 처음 세 사람의 삶은 천국이다. 그들은 함께 일할 사람과 함께 일하지 않을 사람을 선택합니다. 그들은 스스로 상품 가격을 책정했습니다. 결국 수요가 공급을 초과합니다. 그러나 정상에 오르려면 5~7년의 강렬하고 힘든 노력이 필요합니다.
어느 날, 한 여성이 카페에서 파블로 피카소에게 다가와 냅킨에 무엇인가 그려달라고 부탁했습니다. 10,000달러 - 피카소가 그녀에게 말했습니다. 5분 만에 몇 번의 스트로크로 그녀는 놀랐습니다. 내가 파블로 피카소가 될 수 있었던 50년의 노력에 대해 그가 대답했다.
이것이 마스터의 길이다.그리고 그것을 최대한 정확하고 정확하며 빠르게 진행하는 방법을 "부자가 되세요! 4가지 기본과 주요 비밀" 프로그램에서 가르칩니다.
상인의 길- 이것은 다른 길이며 "Sell! Sales for EVERYONE"프로그램에서 이에 대해 이야기합니다.
운동:좋아하는 사업에서 최고의 마스터를 찾고 그의 전기를 연구하세요. 그의 전기에서 그가 공부한 책을 선택하세요. 그리고 그것을 연구하세요. 인용하다
작가와 시인은 영감을 받은 순간에만 작업할 수 있다는 것이 여전히 널리 알려져 있습니다. 이것이 작가들이 이 영감을 얻기 위해 수년을 기다리며 아무것도 찾지 않는 이유일까요? 저는 단 한 가지만 확신합니다. 영감은 일하는 중에 나온다는 것입니다. 니콜라이 오스트로프스키
“인내를 대신할 수 있는 것은 아무것도 없습니다. 재능도, 재능 있는 패자보다 더 흔한 것도 없고, 천재도, 패자 천재는 속담의 영웅이 되었습니다. 인내와 인내만이 전능하다.” 캘빈 쿨리지, 미국 대통령 1923-1929
농담
아버지는 Vovochka에게 묻습니다. "아들아, 너는 이미 다 컸구나. 커서 무엇이 되고 싶은지 벌써 선택했니?" - 네, 아빠! 저는 수영장 청소부가 되고 싶어요. - 그게 다야? - 아니요, 정원사, 배관공, 피자 배달원이기도 합니다. 아버지는 생각이 깊어져서 뒤통수를 긁적이며 아내에게 “엄마, 들어보세요!”라고 소리쳤습니다. 그 사람이 그 테이프를 찾은 것 같은데...
행동을 취하다! 살다! 충격을 주다! 부자가 되세요! 사랑! 이삭
작가와 시인은 영감을 받은 순간에만 작업할 수 있다는 것이 여전히 널리 알려져 있습니다. 이것이 바로 많은 작가들이 수년 동안 이 영감을 기다리며 아무것도 쓰지 않는 이유일까요?
저는 단 한 가지만 확신합니다. 영감은 일하는 중에 나온다는 것입니다. 작가는 우리나라의 모든 건축업자처럼 정직하게 일해야 합니다. 날씨와 기분이 좋든 나쁘든 상관없이 일은 모든 질병의 가장 고귀한 치료자이기 때문입니다.
일하는 것보다 더 즐거운 것은 없습니다.
나는 '지정된' 휴가가 끝나고 다시 펜을 집을 수 있기를 고대하고 있습니다.
Stormborn 이후 내 계획이 무엇인지 물어보셨나요? 그런 불안한 질문은 하지 마세요. 나는 나 자신을 잃고 당신 앞에 그런 욕망의 환상을 펼쳐서 당신을 놀라게 할 수 있습니다.
나는 어린이들을 위한 책을 쓰고 싶다. 그런 다음 공상 과학 소설을 읽은 다음 "코르차긴의 행복"이라는 제목의 마지막 권인 "강철은 어떻게 단련되었는가"를 마무리합니다. 그리고 무엇보다 깊이 있고 폭넓게 공부하고, 인생의 마지막 날까지 공부해야 한다고 생각합니다.
이것은 역설이 아니라 필수입니다. 이 모든 계획을 위해서는 최소 10년 동안 거주해야 합니다.
의사들이 이것에 대해 뭐라고 말할지 궁금합니다. 솔직히 말해서 장수 기록을 꼭 깨고 싶다. 결국, 우리나라에서의 생활은 정말 좋습니다!
친구 여러분, 저는 여러분의 가장 가혹하고 까다로운 비판을 받아들일 준비가 되어 있습니다. 책이 출판되기 전에 필요한 모든 수정 작업을 수행하려면 지금 이 정보가 필요합니다.
우선 책에 대한 전반적인 감상을 알고 싶습니다. 책은 두 종류가 있습니다. 첫 번째 범주에는 흥미진진한 좋은 구절이 있지만 책 자체는 일반적으로 좋지 않은 범주가 포함됩니다. 그리고 좋은 책도 있지만 불행한 약점도 있습니다. 그렇다면 내 책의 전체적인 인상은 어떤가요?
지금까지 "B[orn] of B[urei]"에 대해 받은 피드백은 긍정적이었다고 말씀드리고 싶습니다. 이게 나를 좀 진정시켜 주네요. 솔직히 말해서 나는 Syoma Tregub의 도착이 두려웠습니다. 그래서 내 생각에 그는 책을 읽고 와서 이렇게 말할 것입니다. “친구여, 다른 직업으로 옮겨라! 글쎄, 적어도 비누 조리법을 발명하거나 어딘가에서 회계사가 되십시오!” 아니, 심지어 그 사람도 그런 말은 안 했는데, 그 사람은 심술궂은 비판자예요. 책이 비판되지 않으면 더 쉬워집니다. 결국 2년 반 동안의 노력의 결과다. 나는 그 책이 완벽함과는 거리가 멀다는 것을 느끼고 이해하며, 나는 결코 내 영광에 안주하지 않을 것입니다. 나는 나의 모든 비평가들 중에서 가장 사악하고 까다롭습니다. 그것이 청년들의 공산주의 교육의 위업에 도움이 될 것인지, 독자들의 마음을 자극하고 투쟁과 착취를 불러일으키는 것인지, 우리 시대 청년의 이미지를 주는 것인지 알아야합니다. 아니면 누르지 않고 즉시이 집 근처에 보관하고 빨리 잊어야합니다.
나는 Voroshilov 원수 부관으로부터 G[rigory] I[vanovich]로부터 피드백을 받았습니다. 이것은 긍정적인 리뷰이며 나를 조금 진정시킵니다.
나는 여론을 모아 출판사에 출판권을 주기로 결정했습니다. 현재는 보기용으로만 전송되었습니다. 저는 청소년 신문인 Komsomolskaya Pravda의 의견에 매우 관심이 있습니다. 이것은 철도 노동자나 광부가 자신의 신문을 가지고 있는 것처럼 나의 전문 신문입니다. 그들은 다른 신문에도 관심이 있지만 무엇보다도 자신의 신문에 관심이 있습니다.
보일러실 장면은 라후티와의 대화에서 비롯됐다. 그는 A[lexey] M[aksimovich]가 작가들에게 자신에 대한 탐구를 중단하고 심리적으로 정교한 연구를 포기하고 책에 강한 성격과 큰 열정을 부여하고 사람들에게 큰 충동을 줄 것을 요청하는 작가에게 Gorky의 호소를주었습니다. , 독자를 흥분시킬 격렬한 행동.
나는 내전 당시 우리 군인들의 미친 용기를 보여준 세 가지 예외적인 사례를 알고 있습니다. 나는 그것들을 요약하고 보일러실에서 에피소드를 전달했습니다. 나는 예술가로서 이것을 할 권리가 있었습니다.
제1기병군이 퇴각하는 동안 부데노비테(Budenovite) 전투기 한 명이 부대 뒤처졌습니다. 폴란드가 영토를 점령했습니다. 그들의 본부는 현장에 있었고 긴급 회의가 시작되었습니다. 그래서 분쟁 중에 기마 부데노프주의자가 호밀에서 날아가 리볼버로 총을 쏘고 장군 두 명과 대령 한 명을 죽이고 약 5명의 참모 장교를 쓰러뜨립니다. 이 놀라움으로 모든 사람이 마비되었지만 정신을 차렸을 때 Budenovo 남자는 9 명을 죽이고 다시 호밀 속으로 사라졌습니다. 그는 흔적도 없이 사라졌고, 발견되지도 않았다. 그 후 그는 몇 번 더 나타나서 항상 예기치 않게 급습하고, 쏘고, 베고, 회오리 바람처럼 돌진했습니다. 그리고 참고하세요-그는 주홍 별이 달린 Budenovka를 입고 유니폼을 입고있었습니다. 그는 적진 뒤에서 무장해제하지도 않았고 숨지도 않았습니다. 이것은 특별한 용기를 가진 사람, 일종의 전설적인 영웅입니다. 그러나 그의 이름은 알려지지 않았습니다. 이 에피소드는 Rydz-Smigly의 책에서 따온 것입니다. 이것은 환상이 아니라 사실입니다. 작가가 그러한 전투기를 묘사하면 독자들은 그를 믿지 않을 것입니다. 그들은 그러한 전투기가 인생에 존재하지 않는다고 억지로 말할 것입니다. 그러나 우리는 투쟁이 평화롭고 조용한 환경에서는 전혀 불가능한 상황을 만든다는 것을 알고 있습니다.
두 번째 사례는 Pilsudski가 그의 저서 "The Twentieth Year"에서 설명합니다. 폴란드 군이 퇴각하는 동안 그들의 군대 상태는 극도로 우울했습니다. 그들은 붉은 기병대에 의해 공포에 떨었습니다. 그리고 4개의 기관총을 갖춘 17명으로 구성된 우리 정찰팀은 전투의 열기 속에서 60~70킬로미터를 전진하다가 단절되었습니다. 이 무모한 사람들은 밤에 거친 비명과 환호, 총격으로 폴란드 사단 본부를 공격했습니다. 그들은 붉은 별이있는 budenovkas에 빨간 바지를 입고 있습니다 (여름에도 제 1 기병대 병사들은 빨간 천 바지와 면 헬멧을 벗지 않았습니다. 이것은 특별한 위엄이었습니다). 그들은 즉시 엄청난 공포를 불러일으켰습니다. 폴란드인들은 극심한 두려움에 사로잡혔습니다. 소음으로 판단하면 대부분이 공격했다고 생각할 것입니다. 게다가 제1[기병]군은 적 전체를 공격했다. 그리고 거칠고 이해할 수 없는 퇴각이 시작되었습니다. 17명이 전체 사단(4,500명)을 운전하고 밤 동안 60km를 운전했습니다. 사단은 코벨을 항복시켰고, 4일 후 우리 군대가 도착하여 승리를 거두었습니다. 가장 절망적으로 보이는 상황에서 한 명의 전사라도 마음속에 용기를 찾아 적들에게 엄청난 해를 끼칠 수 있다는 인식을 젊은이들에게 심어줄 필요가 있습니다. 우리는 마지막 기회까지 싸울 용기와 결단력을 키워야 합니다. 나는 이 점을 Bird 유형으로 증명하고 싶다. 900명의 수동적인 노동자들이 무력하고 겁에 질린 군중처럼 거리로 내던져졌습니다. 그리고 보일러 실에 갇힌 버드 혼자서 도시 전체를 일으키고 새끼 사자처럼 군단병들로부터 자신을 방어합니다. 그러한 용기의 폭발, 논리에 반하는 용기는 때때로 필요합니다. 그들은 절망적 인 상황이 없으며 저항의 용기가 모든 것을 파괴한다는 것을 수동적 대중에게 증명합니다. 이걸 보여줄 수 있었다면 다행이군요...
비노조복잡한 문장은 접속사와 관련 단어의 도움 없이 의미와 억양으로만 부분이 연결되는 복잡한 문장입니다.
결합되지 않은 복잡한 문장의 부분 사이에는 쉼표, 세미콜론, 콜론, 대시와 같은 다른 기호가 배치됩니다.
I. 쉼표비결합 복합 문장의 부분 사이에 이러한 부분이 의미상 서로 밀접하게 관련되어 있는 경우 배치되며 동시에 또는 순차적으로 발생하는 이벤트를 나타냅니다(그들 사이에 접속사를 삽입할 수 있음) 그리고):
그러는 동안 태양이 나와서 그 광선을 땅에 비추고 그 광선이 두꺼운 덤불을 뚫고 모든 가지를 비췄습니다.
II. 세미콜론비결합 복합 문장의 부분이 의미상 서로 더 멀리 떨어져 있거나 상당히 광범위할 때 사용됩니다(특히 그 안에 쉼표가 있는 경우).
지붕에 매달린 두꺼운 고드름이 햇빛에 녹아버렸습니다. 그들에게서 떨어지는 물방울이 큰 소리로 얼음에 부딪혔습니다. 거리 곳곳에 방울방울이 봄의 노래를 불렀다.
III. 콜론두 부분으로 나뉘는 비결합 복합 문장에서는 다음과 같은 경우에 배치됩니다.
1) 만일 두번째부분(하나 이상의 문장)은 설명하고, 첫 번째 부분의 내용을 보여줍니다(이 부분들 사이에 표현식을 삽입할 수 있습니다). "즉"):
그는 이전에 그런 가을을 본 적이 없었습니다. 투명한 하늘에는 산들 바람도 구름도 없었습니다 (즉, 어떤 가을입니까?).
2) 만약에 첫 번째부분은 동사이다 보다, 보다, 이해하다, 알고, 느끼다그리고 티.등, 어떤 사실이나 설명에 대한 진술이 뒤따를 것이라는 경고가 표시됩니다 (이 경우 부분 사이에 접속사를 삽입 할 수 있음) 무엇):
저는 단 한 가지만 확신합니다. 영감은 일하는 중에 나온다는 것입니다.
3) 첫 번째 부분에 동사가 포함된 경우 조심해, 둘러봐, 들어봐및 기타, 추가 표시에 대해 경고하고 자체 삽입을 허용합니다. “그리고 나는 그것을 보았다”, “그리고 나는 그것을 들었고, 나는 그것을 느꼈다” 등:
왕자는 활을 내리고 보았습니다. 연은 새처럼 바다에 익사하고 있지 않았습니다.
비명을 지르며 신음한다.
4)만약에두번째부분은 첫 번째 부분에서 말한 이유를 나타냅니다. (두 부분 사이에 접속사를 삽입할 수 있습니다. 왜냐하면, 이후, 이후):
주간 별은 하늘에서 결코 볼 수 없습니다. 태양에 의해 가려집니다.
IV. 두 부분으로 나누어진 비결합 복합 문장의 대시는 다음과 같은 경우에 배치됩니다.
4) 만약에두번째부분에 예상치 못한 결과나 사건의 급격한 변화를 나타내는 내용이 포함되어 있습니다.
그는 브레이크를 밟았어- 속도는 줄어들지 않았습니다.
치즈가 떨어졌어요- 그에게는 그런 속임수가있었습니다.
5) 만약에두번째부분에 첫 번째 부분의 내용과 뚜렷한 대조가 포함되어 있습니다(접속사 but 또는 a는 부분 사이에 삽입될 수 있음).
용감한 승리- 겁쟁이는 멸망한다.
6) 만약에두번째부분에는 결과, 첫 번째 부분에서 말한 내용의 결론이 포함되어 있습니다(부분 사이에 단어를 삽입할 수 있으므로 so).
더위가 점점 심해지더라구요- 숨쉬기가 점점 어려워지고 있었습니다.
7) 만약에첫 번째부분은 두 번째 부분에서 언급된 작업의 시간을 나타냅니다. (첫 번째 부분의 시작 부분에서 접속사를 다음과 같이 대체할 수 있습니다.)
숲이 베어지고 있다- 칩이 날아갑니다.
8) 만약에첫 번째부분은 두 번째 부분에 언급된 작업을 수행하기 위한 조건을 나타냅니다. (첫 번째 부분의 시작 부분에서 접속사를 다음과 같이 대체할 수 있습니다.)
내일 날씨가 좋을 거예요- 숲으로 가자.
9) 만약에두번째부분에는 첫 번째 부분에서 말한 내용과의 비교가 포함되어 있습니다. (그들 사이에 if, as, as처럼 접속사를 삽입할 수 있습니다):
한마디한다- 나이팅게일이 노래한다.
7) 만일두번째부분은 연결 절입니다(이 단어 앞에 삽입할 수 있음).
저녁에는 진홍빛의 희미한 태양이 오랫동안 지평선 위에 떠있었습니다.- 나쁜 징조.
다른 사람의 말은 그대로 전달할 수 없고 내용이 보존된 상태로만 전달될 수 있다는 점을 기억해야 합니다. 그러한 경우에는 간접 연설에 대해 이야기합니다. 간접 연설은 복잡한 문장의 하위 부분입니다.
직접 연설이 포함된 문장에서는 호소, 감탄사, 분사, 긍정-부정 및 의문-감탄 단어를 사용할 수 있습니다.
대화의 구두점. 따옴표 사용.
“- 벤켄도르프는 언제 태어났나요?
70년 , - 나는 대답했다.
아니면 더 정확하게는? – 여자가 물었다.
안타깝게도 , - 내가 말하다 , - 잊어버렸다…"
S. Dovlatov (“예비”)
간단히 말해서, 모두가 이해해주기를 바랍니다. 이것을 어떻게 설명해야 할지 모르겠습니다. 마침표가 있고 그 다음에 간접 연설이 있으면 이 마침표는 쉼표로 바뀝니다. 느낌표, 물음표 및 줄임표는 그대로 유지됩니다. 직접적인 말이 끊어지면 다음 중 하나를 수행하십시오. "알다시피"그녀는 망설였습니다. , - 예전부터 물어보고 싶었는데..." (왜냐하면 "너도 알지? , 예전부터 물어보고 싶었는데...") 또는 "오늘은 날씨가 흐려요"라고 하더군요. . – 집에 가자." ('오늘은 흐리다' 때문에) . 집에 가자")
주소, 감탄사, 긍정, 부정, 의문 및 느낌표에 대한 구두점입니다.
항소-말의 수신인(즉, 연설을 받는 사람)의 이름을 지정하는 단어 또는 문구입니다.
항소는 쉼표로 구분되며 특별한 정서적 스트레스의 경우 느낌표로 구분됩니다.
안녕 친구들.
그리고 친구 여러분, 어떻게 앉아 있든 상관 없습니다.
당신은 아직 음악가가 될 자격이 없습니다.
시인! 어떤 사람의 사랑도 소중히 여기지 마십시오.
참조 뒤에 정의나 적용이 있으면 분리되어 두 번째 참조로 인식됩니다.
Petya, 자기야, 어디 있니?
Petya, 어디에 숨겼나요?
입자 ㅇ.오. ㅏ항소 앞에 서있는 등은 그들과 분리되지 않습니다.
오, 마음으로 사랑하는 속임수여...
주소 앞에 감탄사가 있으면 쉼표나 물음표로 구분됩니다(입자와 달리 감탄사는 억양적으로 강조됩니다).
여기요. 여러분, 도와주세요.
주의를 환기시키는 감탄사는 그 자체로 주소 역할을 할 수 있습니다.
여기요! 이리 오세요!
인칭 대명사너그리고너,일반적으로 항소로 간주되지 않습니다.
부정 및 의문 느낌표 단어의 구두점
1. 단어예그리고아니요,긍정과 부정을 표현하는 것은 쉼표로 구분됩니다. 억양에 따라 느낌표, 줄임표 및 마침표가 뒤에 올 수 있습니다.
그렇습니다.
동쪽. 이것은 잘못된 것입니다. 안돼" 난 아무데도 안 가!
단어예입자로 나타날 수 있으며 쉼표로 구분되지 않습니다.
네, 다 괜찮아요!
어서 해봐요! 당신에게는 충분합니다!
단어아니요문장(술어)의 구성원 역할을 할 수 있으며, 이 경우 쉼표로 구분되지 않습니다.
여기에는 아무도 없습니다.
예, 우리에겐 아무것도 없습니다.
질문과 느낌표뭐, 뭐, 어떻게. 뭐, 어떻게, 음, 음구두점으로 구별됩니다.
무엇. 벌써 피곤해요?
좀 쉬자, 응?
어디야? 응?
따옴표 사용.
특이하고 관습적이며 아이러니한 의미로 사용되는 단어
다음은 따옴표로 강조 표시되어 있습니다.
1) 저자가 주목하고 싶은 특이하고 거의 사용되지 않는 단어입니다. 예를 들면 다음과 같습니다. 우리는 숲으로 갔거나 우리가 말했듯이 "주문"했습니다.(Turgenev);
2) 특별하고 특이한 의미로 사용되는 단어, 예: 그들[3등석 승객] 1등석과 2등석의 "깨끗한" 대중만을 위한 상부 갑판에 있을 권리가 없었습니다.(카타예프);
3) 잘 알려지지 않은 용어를 나타내는 단어, 예: 이른 봄... '화상' 또는 산불 시작(Aksakov);
4) 이 기능이 강조되는 경우 단어는 구식이거나 반대로 완전히 새로운 것입니다. 예를 들면 다음과 같습니다. 거의 모든 고등학생이 이 재미있는 "파티"에 왔습니다.;
5) 아이러니한 의미로 사용되는 단어, 예: ...문학에서 우리는 "계급표"를 존중하며 "고위 인사"에 대해 큰 소리로 말하는 것을 두려워합니다.(벨린스키);
6) (상황이나 맥락과 관련하여) 조건부 의미로 사용되는 단어, 예: 기동하는 동안 "빨간색"은 "녹색"에 반대했습니다. “적”은 “원자무기”를 사용했다.
수요일 또한: "통"(항공에서) "보일러"(군사적으로) "녹색 거리"(철도근로자용) "화이트 골드"(면), "물"(물 전기), "백지"(문서 수집), "블랙 골드"(기름), "번개"(인쇄소에서 긴급 방출), "박쥐"(광부의 랜턴) "you"( "you")에 있고, "under the pot", "great dumb"을 잘라냅니다.(영화), "염소"(스포츠에서) 등
과학적 사고 센터는 타간로그 시의 수많은 과학자들의 주도로 2010년 3월 1일에 설립되었습니다. 센터의 주요 활동은 과학의 다양한 분야에서 국제 과학 및 실무 회의를 개최하고 단행본을 출판하며 교육 지침을 가르치는 것을 목표로 합니다. 승인된 모든 자료는 예비 시험을 통과하며 센터 직원이 철자, 구두점 및 문체 수정을 실시했습니다. 센터는 출판사 "SPUTNIK +" 및 "PERO"(모스크바)와 협력합니다. 센터에서 제작하는 모든 매뉴얼은 국제 ISBN 인덱스를 보유하고 있으며, 고급 종이에 제작되었으며, 고품질 인쇄로 차별화됩니다. 오늘날 과학적 사고의 중심은 높은 과학적 잠재력을 지닌 현대적이고 역동적으로 발전하는 조직으로, 이미 과학자가 된 사람들과 젊은 대학원생 모두를 위해 그들의 작품을 출판할 수 있는 기회를 제공하고 있습니다.
출판 자료는 거의 24시간 내내 접수됩니다. - 유연한 결제 시스템. - 회의 참가자에게는 지불을 위해 기성 문서가 전송됩니다(직접 작성할 필요 없음). - 컨퍼런스 참가자는 컨퍼런스 참가 증명서와 졸업장(자신의 포트폴리오를 구성하는 데 필요함)을 받습니다. - 출판된 자료집은 학회 종료 후 2개월 이후에 받으실 수 있습니다. - ISBN, UDC, BBK 번호가 포함된 모스크바 출판사 컬렉션. - 컬렉션 표지는 풀컬러입니다. - 소장품은 러시아 및 해외 16개 주요 도서관으로 발송됩니다. - 국제회의. - 모든 자료는 사전 검사를 거칩니다(철자법, 구두점 및 문체 교정을 수행합니다).
기본: 인터넷 회의 진행. 1 과학 논문 모음집을 출판합니다. 2 과학 논문의 출판. 3 단행본, 교과서의 출판. 4 석·박사 논문 초록의 리뷰를 작성합니다. 5 단행본, 교과서 검토. 6 기사, 기사에 대한 주석, 논문, 저자에 대한 정보를 러시아어에서 영어로 번역합니다. 7 과학 기사를 주문하여 작성합니다. 8
추가: 과학 및 실무 회의 컬렉션을 전달합니다. 1. 컨퍼런스 참가자들에게 졸업장을 발급합니다. 2 출판 사실을 확인하는 증명서 발급. 3 센터에서 출판된 모든 저작물에 대한 정보가 포함된 자세한 인증서를 발급합니다. 4
우리 회의 : 1. 러시아 교육 현대화의 현재 문제. 2. 현대 과학의 현안. 3. 교육대학의 교육활동: 발전의 문제점과 전망. 4. 법과 질서. 5. 현대 세계의 언어학. 6. 젊은 과학자들의 국제 과학 및 실무 회의. 7. 인성중심교육 패러다임의 시립교육공간. 8. 시립 교육 시스템(콘텐츠, 기술, 개발 전망). 9. 현대 사회의 과학. 10. 교육의 새로운 기술. 11. 21세기 심리학. 12. 현대 교사: 성격과 직업적 활동. 13. 현대 청소년의 영적, 도덕적 교육 과정에서 교육의 가치.
