1. Mbajeni gati kamerën tuaj:
Ju mund të bëni fotografi më të mira nëse do të kishit një aparat fotografik me vete. Kamerat kompakte janë gjithmonë më të lehta për t'u marrë me vete. Një aparat i tillë nuk do të zërë xhepin tuaj, ose mund të përshtatet në rripin tuaj në një kasë.
2. Pozicionohuni sa më afër temës, duke theksuar të rëndësishmet:
Në këtë rast, gjithçka e panevojshme do të mbetet në prapaskenë. Një lente telefoto gjithashtu mund të ndihmojë këtu.
3. Kapni njerëzit në veprim:
Një foto si "Shoku im në një statujë pozon në sfondin e diçkaje" mund t'ju pëlqejë vetëm ju dhe mikun tuaj, dhe vetëm në fillim. Kushdo së shpejti do të lodhet nga staticiteti, tensioni dhe mërzitja absolute e fotografive të tilla.
4. Zgjedhja e një këndi:
Zgjedhja e këndit është e rëndësishme që audienca të formojë perceptimin e saktë të personazheve tuaja. Një pamje nga lart-poshtë e subjekteve i bën ato të duken të vogla dhe të parëndësishme. Anasjelltas, gjuajtja nga niveli i tokës lart i kthen personazhet në figura më thelbësore.
5. Zgjidhni një sfond të thjeshtë:
Kjo këshillë do të tërheqë më tej vëmendjen te subjekti juaj, duke e bërë foton më ekspresive. Ju gjithashtu mund të këshilloni ta bëni sfondin të pamprehtë dhe të paqartë.
Përdorni modalitetin "portret" në kamerën tuaj ose hapni aperturën më të gjerë.
6. Vendoseni subjektin rreth një të tretën e zhvendosjes nga buza e kornizës:
Duke e vendosur subjektin rreptësisht në qendër, ju i privoni fotos dinamizmin dhe ekspresivitetin.
Ky rregull quhet edhe rregulli "Raporti i Artë".
7. Kur shkrepni një peizazh, shtoni një plan të parë:
Objektet afër kamerës kur shkrepni një peizazh mund t'i shtojnë dimension dhe thellësi kuadrit.
8. Për fotografi të suksesshme të peizazhit:
Merrni kohë për të eksploruar veçoritë e vendndodhjes tuaj të zgjedhur: shikoni ndryshimin e ndriçimit gjatë ditës për të vendosur se kur hijet dhe teksturat duken më efektive.
Monitoroni parashikimin e motit: një ditë para sesionit të planifikuar fotografik, përcaktoni nëse ia vlen të dilni fare jashtë në kushtet e parashikuara të motit.
9. Zgjidhni kushtet më të favorshme të ndriçimit:
Ju lutemi vini re se shkrepja në muzg është shpesh pika e dobët e të gjitha kamerave dixhitale.
Xhirimi në rrezet e diellit të ndritshme ka një gamë shumë të gjerë ndriçimi. Një aparat fotografik dixhital thjesht nuk mund ta kapë atë. Prisni derisa dielli të mbulohet me një re të lehtë. Fotot më të mira do të bëhen në mëngjes ose në mbrëmje, në hije.
10. Mbajeni kamerën fort me të dy duart dhe shtypni butësisht butonin e diafragmës:
Ky është një nga kushtet për të marrë fotografi të qarta. Ndonjëherë, në kushte të dritës së ulët, vetë kamera sinjalizon se fotografimi me dorë është i pamundur - një imazh i paqartë nuk mund të shmanget. Një trekëmbësh ose ndonjë mbështetje tjetër fikse mund të ndihmojë këtu.
11. Përdorni blicin e integruar ose një blic të jashtëm me një sinkronizues radio:
Në muzg, në një dhomë të errët, blici do të ndriçojë subjektin dhe do t'ju lejojë të shkrepni me dorë, pa trekëmbësh.
Vetëm mos harroni se zakonisht ndezjet e integruara nuk janë shumë të fuqishme - ato arrijnë tre ose katër metra.
Blici është gjithashtu i domosdoshëm kur shkrepni në diell të ndritshëm ose kundër diellit. Do të ndihmojë në zbutjen e hijeve.
12. Shpejtësia e sinkronizimit të blicit:
Për shkak se kohëzgjatja e pulsit të blicit është shumë e shkurtër, kur shkrepni me kamera me grila, mund të përdorni vetëm shpejtësi diafragmash më të shpejta se një vlerë e caktuar e quajtur shpejtësia e sinkronizimit të blicit (X-Sync). Me shpejtësi më të shkurtra qepenash, dritarja e kornizës mund të mos jetë plotësisht e hapur, gjë që do të çojë në ndriçim të pabarabartë të matricës CCD. Për shumicën e SLR-ve dixhitale, cilësimi i X-Sync varion nga 1/125 në 1/500 sek.
13. Nëse është e mundur, vendosni saktë ndjeshmërinë e matricës:
Kur shkrepni jashtë gjatë ditës, zakonisht mjafton një ndjeshmëri prej 50 ISO.
Regjistrimi i skenave me ritëm të shpejtë, si p.sh. sportet, mund të kërkojë shpejtësi të shpejtë të diafragmës. Këtu dhe gjatë ditës mund t'ju duhet të vendosni ISO 200-400.
Mos harroni se ndjeshmëria e lartë çon në zhurmë shtesë në imazh.
14. Fokusoni saktë duke përdorur fokusimin automatik:
Fokusimi automatik zakonisht realizohet duke shtypur butonin e diafragmës përgjysmë.
Vendoseni subjektin ku dëshironi të fokusoheni në qendër të kornizës, përndryshe fokusimi automatik mund të mos funksionojë. Kur kamera sinjalizon një synim të suksesshëm, rikompozoni kornizën sipas rregullit "Raporti i Artë".
15. Vendosni ekuilibrin e bardhë:
Balancimi automatik i të bardhës në kamerat e thjeshta dixhitale shpesh është i gabuar. Për shembull, në muzg, nën ndriçim artificial.
Ndihmoni kamerën, vendosni vetë ekuilibrin e bardhë në situata të diskutueshme. Vetëm mos harroni të vendosni sërish balancën kur ndryshojnë kushtet e ndriçimit.
16. Përdorni kompensimin e ekspozimit nëse është e nevojshme:
Xhirimi i objekteve të lehta kundër një sfondi të errët, si p.sh. një statujë e bardhë në sfondin e pemëve të errëta, shpesh kërkon korrigjimin e ekspozimit prej -(minus)
Xhirimi i objekteve të errëta kundër një sfondi të lehtë, të tilla si një figurë e errët e njeriut në një sfond dëbore, shpesh kërkon korrigjim të ekspozimit në + (plus).
Mos e teproni me korrigjim të fortë, kamera dixhitale reagon me shumë ndjeshmëri ndaj kësaj. Nuk ka gjasa që një korrigjim prej më shumë se një hapi të justifikohet. Provoni 0.3, 0.7 ndalesa.
17. Gjatë fotografimit të portretit:
Përqendrohuni te sytë - kjo do ta bëjë foton më ekspresive. Nëse modelja juaj mban syze, sigurohuni që ato të mos pasqyrojnë asgjë.
Bisedoni me modelen - kjo do ta ndihmojë atë të relaksohet dhe të duket më e natyrshme.
18. Madhësia e subjektit:
Distanca midis fotografit dhe modelit që i shfaqet shikuesit ndikon shumë në perceptimin e fotografisë: kur ajo është e madhe, portretet duken më të largëta dhe formale. Fotografia e portretit nga afër sjell ngrohtësinë e marrëdhënieve të ngushta në punë.
19. Dritat në sy:
Drita e reflektuar në sytë e modeles e gjallëron shumë portretin. Për të shfaqur dritat në sy, vendosni një reflektor përpara modelit.
20. Kamera dhe nxehtësia:
Kur fotografoni në vapë, mbani mend se trupi i kamerës së zezë nxehet shpejt. Mos e lini në diell - fsheheni në çantën tuaj ose mbulojeni me material reflektues të lehtë. Në skenarin më të keq, një kapelë e thjeshtë Panama do të funksionojë.
21. Dhoma dhe ngrica dhe lagështia:
Nëse ka lagështi të lartë ose ngrica jashtë dhe do të shkoni në një sesion fotografik, mbani në mend se lagështia fillon të kondensohet në optikën, pasqyrën dhe elektronikën e kamerës. Prandaj, është më mirë të ndizni kamerën disa kohë pasi kamera të jetë "mësuar" me temperaturën e ambientit. Mundësisht në një rast. Është e njëjta gjë kur kthehemi nga ngrica ose moti i lagësht në një dhomë të ngrohtë, shtohet vetëm një veprim - fikni kamerën përpara se të hyni në dhomë (disa rekomandojnë të hiqni baterinë), ata gjithashtu këshillojnë të prisni edhe disa orë pas duke hyrë në një dhomë të ngrohtë, sepse kondensimi që grumbullohet mund të dëmtojë elektronikën.
22. Pastrimi i optikës:
Nuk rekomandohet të fshini vetë optikën me mjegull (ose të pista). Për ta bërë këtë, duhet ta lini të thahet dhe të përdorni aksesorët e duhur, për shembull, një laps ose peceta LENSPEN LP-1 - Pëlhura lente të lagura paraprakisht - amerikane, Brillen klar - gjermane, etj.
23. Fotografia e kafshëve të egra:
Kur fotografoni zogjtë në fluturim me eyeliner, mund të zbuloni se kamera do të përpiqet të fokusohet në majat e krahëve, sepse ata do të jenë më afër jush. Prandaj, përpara se të lëshoni kapakun, do t'ju duhet ose të zgjidhni një pikë tjetër fokusimi që është më afër kokës së zogut, ose të kryeni fokusimin paraprak manual.
Mos i anashkaloni kopshtet zoologjike. Edhe pse kjo nuk është "natyrë e egër", është vendi më i përshtatshëm dhe më i sigurt për të përmirësuar aftësitë tuaja. Dhe me përbërjen e menduar me kujdes dhe kontrollin e aftë të thellësisë së fushës, mund të merrni poza që askush nuk do t'i dallojë nga "të egra". Filmimi me instalime elektrike do të ndihmojë gjithashtu në fshehjen e gjurmëve të pranisë së qytetërimit.
24. Të shtëna në pyll:
Për të fotografuar me sukses një pyll ose pemë, do të duhet të mësoni se si të punoni me dritën. Harrojeni që dielli duhet të jetë pas jush - lërini rrezet e tij të shpërthejnë nëpër majat e pemëve!
25. Fotografi sportive:
Ju nuk duhet të kërkoni gjithmonë "bishta" nga objektet në lëvizje - po, ajo thekson shpejtësinë, por shpesh një goditje absolutisht e qartë duket më e dobishme. Përdorni shpejtësinë minimale të diafragmës dhe hapni hapjen më të gjerë - atëherë sfondi i turbullt do të nxjerrë në pah subjektin kryesor.
26. Për të shmangur lëkundjet:
Shumica e njerëzve mund ta mbajnë të qëndrueshme një aparat fotografik me një lente standarde për sa kohë që shpejtësia e diafragmës nuk është më e gjatë se 1/60-1/30 sek. Një rregull i mirë i përgjithshëm kur zgjidhni një shpejtësi të diafragmës kur shkrepni me dorë është se ajo numerikisht nuk duhet të jetë më e gjatë se gjatësia fokale e lentës në milimetra (ose gjatësia fokale ekuivalente në rastin e kompakteve). Kjo do të thotë, kur shkrepni me një lente telefoto 200 mm, këshillohet të përdorni një shpejtësi të diafragmës jo më shumë se 1/200 sek.
Ka dy rrugë kryesore drejt pasurisë: Rruga e MJESHTIT dhe rruga e TREGTARIT.
Rruga e Mjeshtrit- ky është krijimi i një produkti ose shërbimi që njerëzit do të blejnë nga ju. Sa më i vlefshëm të bëhesh mjeshtër, aq më shumë para vijnë tek ti. Një herë mësova një statistikë të mahnitshme.
Në çdo fushë aktiviteti ka MASTERËT më të mirë dhe mallrat që prodhojnë. Për shembull, në makina është një Rolls-Royce. Me kostume meshkujsh Briony. Në muzikë, ky është Igor Krutoy. Dhe prezantuesi më i mirë është Ivan Urgant.
Unë përmenda disa emra, por janë rreth 3-4 drejtues në secilën kategori. 30% e njerëzve duan të blejnë vetëm prej tyre. Prandaj, Urgantit duhet t'i paguhet 50.000 - 100.000 dollarë për performancën. Në fund të fundit, të gjithë oligarkët dhe biznesmenët duan ta ftojnë atë. Dhe ai ka vetëm 20 ditë në muaj. Dhe miliona njerëz e duan atë. Për më tepër, blerësit më të mirë janë ata për të cilët paratë nuk janë më të rëndësishme. Ata vlerësojnë cilësinë, prestigjin dhe kohën. Ata thjesht pyesin: Kush është më i miri? ... dhe blej. 30% e njerëzve duan të blejnë nga tre të parët. 30% e njerëzve e marrin vesh çmimin dhe nëse kanë mundësi blejnë edhe nga tre të parët. 40% as nuk i shikojnë tre të parat. Në fund të fundit, ata duan të kursejnë para. Ata nuk kanë shumë para. Dhe përveç tre të parëve, ka mijëra mjeshtër të tjerë në secilën kategori... Dhe të gjithë po luftojnë për vëmendjen dhe paratë e 40% të audiencës së mbetur. Dhe këta 40% me të vërtetë duan të paguajnë më pak)))
Ja pse jeta e tre të parëve është parajsë. Ata zgjedhin me kë të punojnë dhe me kë jo. Ata vetë vendosin çdo çmim për mallrat e tyre. Në fund të fundit, kërkesa tejkalon ofertën. Por për t'u ngjitur në majë ju duhen 5-7 vjet punë intensive dhe të palodhur.
Një ditë, një grua iu afrua Pablo Picasos në një kafene dhe i kërkoi të vizatonte diçka në një pecetë. 10.000 dollarë - i tha Picasso. Në 5 minuta dhe disa goditje - u habit ajo. Për 50 vjet punë të palodhur që më lejoi të bëhesha Pablo Picasso - u përgjigj ai.
Kjo është rruga e Mjeshtrit. Dhe si ta kalojmë atë sa më saktë, saktë dhe shpejt, unë mësoj në programin "Get Rich 4 Bazat dhe Sekreti Kryesor".
RRUGA E TREGTARIT- kjo është një rrugë tjetër dhe unë flas për të në programin "Shitje për të gjithë".
Ushtrimi: Gjeni MASTER-in më të mirë në biznesin tuaj të preferuar dhe studioni biografinë e tij. Zgjidhni një libër nga biografia e tij që ai studioi. Dhe studioni atë. CITATI
Ende besohet gjerësisht se një shkrimtar dhe poet mund të punojë vetëm në momente frymëzimi. Për këtë arsye shkrimtarët presin me vite këtë frymëzim dhe nuk kërkojnë asgjë? Unë jam i bindur vetëm për një gjë: frymëzimi vjen gjatë punës. Nikolai Ostrovsky
Çdo herë jam i bindur se: “Asgjë nuk mund ta zëvendësojë këmbënguljen: as talenti - nuk ka asgjë më të zakonshme se humbësit e talentuar - as gjeniu - gjeniu humbës është bërë një hero proverbial. Vetëm këmbëngulja dhe këmbëngulja janë të plotfuqishme.” Calvin Coolidge, Presidenti i SHBA 1923-1929
shaka
Babai e pyet Vovochka: "Epo, bir, ti je tashmë i madh, a ke zgjedhur tashmë atë që dëshiron të bëhesh kur të rritesh?" - Po babi! Dua të jem pastruese pishinash. - Kjo eshte e gjitha? - Jo, gjithashtu një kopshtar, hidraulik dhe dërgues picash. Babai u mendua, gërvishti pjesën e pasme të kokës dhe i bërtiti gruas së tij: "Dëgjo, nënë!" Me sa duket ai e gjeti atë kasetë ...
Vepro! Jetoni! Bëni një ndikim! Bëhu i pasur! Dashuri! Isaku
Ende besohet gjerësisht se një shkrimtar dhe poet mund të punojë vetëm në momente frymëzimi. Kjo është arsyeja pse shumë shkrimtarë e presin këtë frymëzim me vite dhe nuk shkruajnë asgjë?
Unë jam i bindur vetëm për një gjë: frymëzimi vjen gjatë punës. Një shkrimtar duhet të punojë me ndershmëri si çdo ndërtues i vendit tonë - në çdo mot, në humor të mirë dhe të keq, sepse puna është shëruesi më fisnik i të gjitha sëmundjeve.
Nuk ka asgjë më të gëzueshme se puna.
Po pres me padurim fundin e pushimeve të mia "të porositura" që të mund ta marr përsëri stilolapsin tim.
Më pyet se cilat janë planet e mia përtej Stormborn? Mos më bëni pyetje të tilla shqetësuese. Unë mund të humbas veten dhe të shpalos një fantazi të tillë dëshirash para jush, saqë do të mbeteni të shtangur.
Unë dua të shkruaj një libër për fëmijë. Pastaj një roman fantastiko-shkencor dhe më pas përfundoni vëllimin e fundit, "Si u kalit çeliku", me titull "Lumturia e Korçaginit". Dhe mbi të gjitha, mendoj të studioj në thellësi dhe gjerësi, të studioj deri në ditën e fundit të jetës sime.
Ky nuk është një paradoks, por një domosdoshmëri. Për të gjitha këto plane, ju duhet të jetoni për të paktën dhjetë vjet.
Pyes veten se çfarë do të thonë mjekët për këtë? Për të qenë i sinqertë, dua shumë të thyej rekordin e jetëgjatësisë. Në fund të fundit, jeta në vendin tonë është shumë e mirë!
Jam i gatshëm miq të pranoj kritikat më të ashpra dhe më kërkuese nga ju. Më duhet tani, para se të botohet libri, që të mund të bëj të gjitha korrigjimet e nevojshme.
Para së gjithash, dua të di përshtypjen e përgjithshme të librit. Ka dy lloje librash. Kategoria e parë përfshin ato në të cilat ka pasazhe të mira emocionuese, por vetë librat janë përgjithësisht të këqij. Dhe ka libra të mirë, por ata kanë disa pika të dobëta fatkeqe. Pra, cila është përshtypja e përgjithshme e librit tim?
Më duhet të them se reagimet që kam marrë deri më tani për "B[orn] e B[urei]" kanë qenë pozitive. Kjo më qetëson pak. Sinqerisht, kisha frikë nga ardhja e Syoma Tregub. Ndaj, mendoj se ai e lexoi librin, do të vijë dhe do të thotë: “Largohu, mik, në një profesion tjetër! Epo, të paktën shpikni receta për sapun ose bëhuni diku kontabilist!”. Jo, edhe ai nuk e tha këtë, dhe ai është një kritik i keq. E bën më të lehtë kur libri nuk kritikohet. Në fund të fundit, është rezultat i një pune dyvjeçare e gjysmë. Ndjej dhe kuptoj se libri është larg nga perfekti dhe nuk do të pushoj kurrë në dafinat e mia. Unë jam më keqdashës dhe më zgjedhës nga të gjithë kritikët e mi. Më duhet të di nëse do t'i shërbejë kauzës së edukimit komunist të rinisë, nëse do t'i ngacmojë zemrat e lexuesve dhe do t'i thërrasë në luftë, në shfrytëzime, nëse do të japë një imazh të një të riu të epokës sonë? Ose duhet të ruhet menjëherë, pa u shtypur, në zonën e kësaj shtëpie dhe të harrohet shpejt.
Kam marrë reagime nga G[rigory] I[vanovich], nga adjutanti i Marshall Voroshilov. Këto janë vlerësime pozitive dhe më qetësojnë pak.
Vendosa të mbledh opinionin publik dhe vetëm atëherë t'u jap të drejtën shtëpive botuese për ta botuar atë. Tani për tani është dërguar vetëm për shikim. Më intereson shumë mendimi i Komsomolskaya Pravda, si gazetë rinore. Kjo është gazeta ime profesionale, ashtu siç e ka një punëtor hekurudhor apo një minator. Ata janë të interesuar për gazeta të tjera, por të tyret para së gjithash...
Skena e kazanit ka ardhur nga një bisedë me Lahutin. Ai më bëri thirrjen e Gorky-t për shkrimtarët, në të cilin A[lexey] M[aksimovich] u kërkon shkrimtarëve të mos zhyten më në vetvete, të braktisin kërkimet e sofistikuara psikologjikisht dhe të japin në librat e tyre personazhe të fortë, pasione të mëdha, për t'u dhënë njerëzve me impuls të madh. , veprim i bujshëm, i cili do të emocionojë lexuesit.
Unë di për tre raste të jashtëzakonshme të trimërisë së çmendur të ushtarëve tanë gjatë luftës civile. Unë i përmblodha dhe dhashë episodin në kazan, unë si artist kisha të drejtë ta bëja këtë.
Gjatë një tërheqjeje të Ushtrisë së Parë të Kalorësisë, një luftëtar, një budenovit, ra pas detashmentit. Polakët pushtuan territorin. Selia e tyre ishte vendosur në terren dhe filloi një mbledhje urgjente. Dhe kështu, në mes të mosmarrëveshjeve, një budenovist i hipur fluturon nga thekra, qëllon nga një revolver, vret dy gjeneralë, një kolonel dhe rrëzon rreth pesë oficerë të stafit. Kjo befasi i paralizoi të gjithë, por kur ata erdhën në vete, budenovari vrau nëntë persona dhe u zhduk përsëri në thekër. Ai u zhduk pa lënë gjurmë dhe nuk u gjet kurrë. Më pas ai u shfaq edhe disa herë të tjera, gjithnjë duke u hedhur poshtë papritur, duke qëlluar, duke u prerë dhe duke u turrur si një vorbull. Dhe vini re - ai ishte në uniformën e tij, i veshur me një Budenovka me një yll të kuq. Ai nuk u çarmatos prapa linjave të armikut, nuk u fsheh. Ky është një njeri me guxim të jashtëzakonshëm, një lloj heroi legjendar. Por emri i tij mbeti i panjohur, ky episod është marrë nga libri i Rydz-Smigly, ky është një fakt, jo një fantazi. Nëse një shkrimtar përshkruan një luftëtar të tillë, lexuesit nuk do ta besojnë atë - ata do të thonë larg mendjes, një luftëtar i tillë nuk ekziston në jetë. Por ne e dimë se lufta krijon situata që janë krejtësisht të pamundura në një mjedis paqësor dhe të qetë.
Rasti i dytë tregohet nga Pilsudski në librin e tij "Viti i njëzetë". Gjatë tërheqjes së polakëve, gjendja e ushtrisë së tyre ishte jashtëzakonisht e dëshpëruar, ata u terrorizuan nga kalorësia e kuqe. Dhe ekipi ynë i zbulimit prej shtatëmbëdhjetë vetësh me katër mitralozë, në vapën e betejës, u tërhoq përpara gjashtëdhjetë deri në shtatëdhjetë kilometra dhe e gjeti veten të prerë. Këta të guximshëm sulmuan shtabin e divizionit polak natën me britma të egra, ulërima dhe të shtëna. Ata janë me pantallona të kuqe, në budenovka me yje të kuq (madje edhe gjatë verës, ushtarët e Kalorësisë së Parë nuk i hoqën pantallonat e tyre të kuqe dhe helmetat e pambukut - kjo ishte një gjë e veçantë). Ata krijuan menjëherë panik të pabesueshëm. Polakët u pushtuan nga frika e egër. Duke gjykuar nga zhurma, dikush do të mendonte se shumica prej tyre kishin sulmuar. Për më tepër, Ushtria e Parë [Kalorësia] sulmoi armikun në tërësi. Dhe filloi një tërheqje e egër, e pakuptueshme. Shtatëmbëdhjetë veta vozitën një divizion të tërë - katër mijë e pesëqind veta - dhe e përzunë atë gjashtëdhjetë kilometra gjatë natës. Divizioni e dorëzoi Kovelin dhe katër ditë më vonë erdhën trupat tona dhe siguruan fitoren. Është e nevojshme të rrënjosni tek të rinjtë vetëdija se edhe një luftëtar, në situatën më të pashpresë në dukje, pasi ka gjetur guxim në zemrën e tij, mund t'u sjellë dëme të mëdha armiqve të tij. Ne duhet të kultivojmë guximin dhe vendosmërinë për të luftuar deri në mundësinë e fundit. Këtë pikë dua ta vërtetoj me tipin Zog. Nëntëqind punëtorë pasivë u hodhën në rrugë, një turmë e pafuqishme dhe e frikësuar. Dhe Zogu i vetëm, i mbyllur në kazan, ngre gjithë qytetin dhe mbrohet, si një këlysh luani, nga legjionarët. Shpërthimet e një guximi të tillë, guximi në kundërshtim me logjikën, ndonjëherë janë të nevojshme, ato u dëshmojnë masave pasive se nuk ka situata të pashpresa, guximi i rezistencës shkatërron gjithçka. Nëse do të ishte e mundur të tregohej kjo, atëherë jam i kënaqur ...
Jo-bashkim fjalitë e ndërlikuara janë fjali të tilla të ndërlikuara, pjesët e të cilave lidhen vetëm me kuptim dhe intonacion, pa ndihmën e lidhëzave dhe fjalëve aleate.
Midis pjesëve të një fjalie të ndërlikuar jo lidhëz vendosen shenja të ndryshme: presje, pikëpresje, dy pika, vizë.
I. Presja ndërmjet pjesëve të një fjalie komplekse jo-bashkuese vendoset nëse këto pjesë janë të lidhura ngushtë me njëra-tjetrën në kuptim, tregojnë ngjarje që ndodhin njëkohësisht ose në mënyrë të njëpasnjëshme (mund të futet një lidhje midis tyre Dhe):
Ndërkohë dielli doli, i dërgoi rrezet e tij në tokë, rrezet depërtonin në dërrasën e trashë dhe ndriçuan çdo degë.
II. Pikëpresje vihet kur pjesët e një fjalie komplekse jo-bashkuese janë më të largëta nga njëra-tjetra në kuptim ose janë dukshëm të përhapura (veçanërisht nëse brenda tyre kanë presje):
Akullnajat e trasha të varura nga çatitë e shkrira në diell; pikat që bien prej tyre godasin me zë të lartë akullin; përgjatë gjithë rrugëve pikat këndonin këngën kumbuese të pranverës.
III. Zorrë e trashë në një fjali të ndërlikuar jo-bashkuese që ndahet në dy pjesë, vendoset në rastet e mëposhtme:
1) nëse e dyta pjesa (një ose më shumë fjali) shpjegon, zbulon përmbajtjen e pjesës së parë (midis këtyre pjesëve mund të fusni shprehjen "domethënë"):
Ai kurrë nuk kishte parë një vjeshtë të tillë më parë: nuk kishte as një fllad dhe as një re në qiellin transparent (domethënë, çfarë lloj vjeshte?).
2) nëse në së pari pjesët janë folje shiko, shiko, kuptoj, di, ndjej Dhe T. etj., me ndihmën e të cilave bëhet një paralajmërim se do të pasojë një deklaratë e ndonjë fakti ose një përshkrimi (në raste të tilla, mund të futet një lidhje midis pjesëve Çfarë):
Unë jam i bindur vetëm për një gjë: frymëzimi vjen gjatë punës.
3) nëse pjesa e parë përmban folje shikoni, shikoni përreth, dëgjoni dhe të tjerë, duke paralajmëruar për paraqitje të mëtejshme dhe duke lejuar futjen pas vetes fjalët "dhe e pashë atë", "dhe e dëgjova atë, dhe e ndjeva atë", etj.:
Princi uli harkun dhe shikoi: qifti po mbytej në det dhe jo si zog
rënkon me një të qarë.
4)Nësee dyta pjesa tregon arsyen e asaj që thuhet në pjesën e parë (mund të fusni një lidhëz mes tyre sepse, pasi, pasi):
Yjet e ditës nuk janë kurrë të dukshme në qiell: ata janë të eklipsuar nga dielli.
IV. Një vizë në një fjali komplekse jo-bashkuese, e ndarë në dy pjesë, vendoset në rastet e mëposhtme:
4) nëse nëe dytapjesa përmban një rezultat të papritur ose një tregues të një ndryshimi të shpejtë të ngjarjeve:
Ai goditi frenat- shpejtësia nuk është ulur.
Djathi ra jashtë- Kishte një mashtrim të tillë me të.
5) nëse nëe dyta pjesa përmban një kontrast të mprehtë në lidhje me përmbajtjen e pjesës së parë (një lidhëz por ose një mund të futet midis pjesëve):
Trimat fitojnë- frikacakët vdesin.
6) Nësee dyta pjesa përmban një pasojë, një përfundim nga ajo që thuhet në pjesën e parë (ndërmjet pjesëve mund të fusni fjalët pra, pra):
Vapa po përkeqësohej- Po bëhej e vështirë për të marrë frymë.
7) nëse nësë pari pjesa tregon kohën e veprimit të përmendur në pjesën e dytë (në fillim të pjesës së parë mund të zëvendësoni lidhëzën kur):
Pylli po pritet- patate të skuqura po fluturojnë.
8) Nësesë pari pjesa tregon kushtin për kryerjen e veprimit të përmendur në pjesën e dytë (në fillim të pjesës së parë mund të zëvendësoni lidhëzën nëse):
Moti do të jetë i mirë nesër- le të shkojmë në pyll.
9) nëse nëe dyta pjesa përmban një krahasim me atë që thuhet në pjesën e parë (mund të fusni lidhëza midis tyre sikur, sikur, sikur):
Thotë një fjalë- këndon bilbili.
7) nësee dytapjesa është një klauzolë lidhëse (fjala kjo mund të futet përpara saj):
Mbrëmjeve, dielli i kuq e zbehtë rrinte në horizont për një kohë të gjatë.- një shenjë e keqe.
Duhet mbajtur mend se fjalimi i dikujt tjetër nuk mund të transmetohet fjalë për fjalë, por vetëm me përmbajtjen e tij të ruajtur. Në raste të tilla ata flasin për të folur indirekt. Të folurit indirekt është pjesa e nënrenditur e një fjalie të ndërlikuar.
Fjalitë me të folur të drejtpërdrejtë mund të përdorin apele, pasthirrma, pjesëza, fjalë pohuese-negative dhe pyetëse-pasthirrëse.
Shenjat e pikësimit në dialog. Përdorimi i thonjëzave.
“- Kur lindi Benckendorff?
Viti i shtatëdhjetë , - U pergjigja.
Apo më saktë? – pyeti gruaja.
për fat të keq , - unë them , - harrova…"
S. Dovlatov ("Rezervë")
Shkurt, shpresoj që të gjithë ta kuptojnë... Nuk di si ta shpjegoj këtë. Nëse ka një pikë, dhe më pas fjalim indirekt, atëherë kjo pikë kthehet në presje. Pikëçuditjet, pikëpyetjet dhe elipset mbeten në fuqi. Nëse fjalimi i drejtpërdrejtë është i prishur, atëherë ose: "E dini", hezitoi ajo , - Kam kohë që dua të të pyes...” (sepse “Ti e di , Kam kohë që dua të të pyes...") ose: "Është me re sot," tha ai . – Le të shkojmë në shtëpi." (sepse "Sot me re" . Le të shkojmë në shtëpi")
Shenjat e pikësimit për adresën, pasthirrmat, fjalët pohuese, mohuese, pyetëse dhe pasthirrmare.
Apelim- kjo është një fjalë ose frazë që emërton adresuesin e fjalës (d.m.th. atë të cilit i drejtohet fjalimi).
Ankesa dallohet me presje, dhe në rast stresi të veçantë emocional - me një pikëçuditëse:
Përshëndetje miqtë e mi.
Dhe ju miq, sido që të uleni.
Ju ende nuk jeni në gjendje të jeni muzikantë.
Poet! Mos e vlerësoni dashurinë e askujt.
Nëse pas referencës ka një përkufizim ose aplikim, atëherë ai izolohet dhe perceptohet si një referencë e dytë:
Petya, e dashura ime, ku je?
Petya, e dashur, ku je fshehur?
Grimcat o.Oh. Aetj., që qëndrojnë para ankesës, nuk janë të ndara prej tyre:
O mashtrime të dashura nga zemra...
Nëse ka një pasthirrje para adresës, atëherë ajo ndahet me presje ose një pikëpyetje (ndryshe nga një grimcë, pasthirrja theksohet, theksohet në mënyrë intonacionale):
Hej. djema, më ndihmoni.
Duke bërë thirrje për vëmendje, një ndërthurje mund të veprojë në vetvete si një adresë:
Hej! Eja ketu!
Përemrat vetorëJuDheTi,Si rregull, ato nuk veprojnë si ankime.
Shenjat e pikësimit për fjalët mohuese dhe pyetëse-pikëçuditëse
1. FjalëtpoDheJo, duke shprehur pohim dhe mohim ndahen me presje. Në varësi të intonacionit, ato mund të pasohen nga një pikëçuditëse, një elipsë dhe një pikë:
Po kjo është.
Lindja. Kjo eshte e gabuar. Jo, nuk po shkoj askund!
fjalëpomund të shfaqet si grimcë dhe më pas nuk ndahet me presje:
Po, gjithçka është në rregull!
Eja! Mjaft për ju!
fjalëNrmund të veprojë si pjesëtar i një fjalie (kallëzues), me ç'rast nuk ndahet me presje:
Nuk ka njeri këtu.
Po, nuk kemi asgjë.
Fjalë pyetje dhe pasthirrmaçfarë, çfarë, si. çfarë, si, mirë, mirëdallohen nga shenjat e pikësimit:
Çfarë. Jeni tashmë të lodhur?
Le të pushojmë, apo jo?
Ku je, a?
Përdorimi i thonjëzave.
Fjalë të përdorura në një kuptim të pazakontë, konvencional, ironik
Në thonjëza janë theksuar:
1) fjalë të pazakonta, të përdorura rrallë që autori dëshiron të tërheqë vëmendjen, për shembull: Ne shkuam në pyll, ose, siç themi, për të "urdhëruar"(Turgenev);
2) fjalët e përdorura në një kuptim të veçantë, të pazakontë, për shembull: Ata[pasagjerë të klasit të tretë] nuk kishte të drejtë të ishte në kuvertën e sipërme, të destinuara ekskluzivisht për publikun "të pastër" të klasit të parë dhe të dytë(Kataev);
3) fjalë që përfaqësojnë terma pak të njohur, për shembull: Në fillim të pranverës... nisin “djegiet” apo zjarret në pyje(Aksakov);
4) fjalët janë të vjetruara ose, anasjelltas, krejtësisht të reja, nëse theksohet kjo veçori, për shembull: Pothuajse të gjithë nxënësit e shkollave të mesme erdhën në këtë "festë" argëtuese;
5) fjalët e përdorura në një kuptim ironik, për shembull: ...Në letërsi nderojmë “tabelën e gradave” dhe kemi frikë të flasim me zë të lartë për “persona të rangut të lartë”(Belinsky);
6) fjalët e përdorura në një kuptim të kushtëzuar (në lidhje me një situatë ose kontekst), për shembull: Gjatë manovrave, “të kuqtë” iu kundërvunë “të gjelbërve”; “Armiku” përdori “armë atomike”.
e mërkurë Gjithashtu: "fuçi"(në aviacion) "bojler"(në çështjet ushtarake) "rruga e gjelbër"(për punëtorët e hekurudhave) "ari i bardhë"(pambuk), "thëngjill i bardhë"(energjia e ujit), "Letër të bardhë"(mbledhja e dokumenteve), "ari i zi"(vaj), "rrufe"(lëshim urgjent në shtypshkronjë), "bat"(fanari i minatorëve) je mbi "ty" (mbi "ty"), prerë "nën tenxhere", "memec i madh"(film), "dhi"(në sport), etj.
QENDRA E MENDIMIT SHKENCOR ËSHTË KRIJUAR MË 1 MARS 2010 ME NISIMAT E NJË NJË SHKENCËSVE TË QYTETIT T AGANROG. AKTIVITETI KRYESOR I QENDRËS SYQET KRYERJEN E KONFERENCAVE SHKENCORE DHE PRAKTIKE NDËRKOMBËTARE NË DEGË TË NDRYSHME TË SHKENCËS, BOTIMET E MONOGRAFIVE DHE UDHËZIMET MËSIMORE. TË GJITHA MATERIALET E PRANUARA KALUAN NJË PROVIMI PARAPRAK DHE PUNONJËT E QENDRËS BËNË KORRIGJIMET DREJTSHKRIMIKE, PËNSIMI DHE STILISTIK. QENDRA BASHKËPUNON ME SHTËPITË BOTUESE “SPUTNIK +” DHE “P ERO” (MOSKË). TË GJITHA MANUALET E PRODHUR NGA QENDRA KANE INDEKSIN NDËRKOMBËTAR ISBN, JANË TË BËRË NË LETËR TË CILËSISË TË LARTË DHE DIFERINCohen NGA PRINDA E CILËSISË TË LARTË. SOT QENDRA E MENDIMIT SHKENCOR ËSHTË NJË ORGANIZATË MODERNE, ME ZHVILLIM DINAMIK ME POTENCIALE SHKENCORE TË LARTË, TË DHËNË MUNDËSIN TË PUBLIKOJNË VEPRIMET E TYRE PËR TË DY SHENTËTARËT TË GJITHSHËM TË SHKENCËR.
Materialet për botim pranohen pothuajse gjatë gjithë kohës. - Sistemi fleksibël i pagesave. - Pjesëmarrësve të konferencës u dërgohet një dokument i gatshëm për pagesë (nuk ka nevojë ta plotësojnë vetë). - Pjesëmarrësit e konferencës marrin një certifikatë pjesëmarrjeje në konferencë dhe një diplomë (e cila është e nevojshme për të formuar portofolin e tyre). - Një koleksion i materialeve të botuara mund të merret 2 muaj pas përfundimit të konferencës. - Koleksione të shtëpisë botuese Moskë, me numra ISBN, UDC, BBK. - Kopertina e koleksionit është plot ngjyra. - Koleksionet dërgohen në 16 biblioteka kryesore në Rusi dhe jashtë saj. - Konferenca ndërkombëtare. - Të gjitha materialet i nënshtrohen ekzaminimit paraprak (kryejmë korrigjime drejtshkrimore, pikësimi dhe stilistike).
Baza: Kryerja e konferencave në internet. 1 Botimi i koleksioneve të artikujve shkencorë. 2 Publikimi i artikujve shkencorë. 3 Botim monografish, tekstesh shkollore. 4 Përpilimi i recensioneve të abstrakteve të punimeve të magjistraturës dhe doktoraturës. 5 Rishikimi i monografive, teksteve shkollore. 6 Përkthim i artikujve, shënime për artikuj, monografi, informacione rreth autorëve nga rusishtja në anglisht. 7 Shkrimi i artikujve shkencorë me porosi. 8
Shtesë: Përcjellja e koleksioneve të konferencave shkencore dhe praktike. 1 Lëshimi i diplomave për pjesëmarrësit në konferencë. 2 Lëshimi i certifikatave që konfirmojnë faktin e publikimit. 3 Lëshimi i një certifikate të detajuar që përmban informacion për të gjitha punimet e publikuara në Qendër. 4
Konferencat tona: 1. Çështjet aktuale në modernizimin e arsimit rus. 2. Çështjet aktuale të shkencës moderne. 3. Aktivitetet arsimore të një universiteti pedagogjik: problemet dhe perspektivat e zhvillimit. 4. Rendi dhe ligji. 5. Gjuhësia në botën moderne. 6. Konferenca ndërkombëtare shkencore dhe praktike e Shkencëtarëve të Rinj. 7. Hapësira arsimore komunale në paradigmën e edukimit të orientuar drejt personalitetit. 8. Sistemi arsimor komunal (përmbajtja, teknologjia, perspektivat e zhvillimit). 9. Shkenca në botën moderne. 10. Teknologjitë e reja në arsim. 11. Psikologjia në shekullin e 21-të. 12. Mësuesi modern: personaliteti dhe veprimtaria profesionale. 13. Vlerat e edukimit në procesin e edukimit shpirtëror dhe moral të rinisë moderne.
